网络诗词赏鉴
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重拾诗词爱好并上网流连，迄今倏忽已近两年。这两年间，我先后受邀做过多家诗词论坛、文学网的编辑、版主，阅读过数万首网络诗词，点评过的也数以千记。现搜拢我撰写的部分评点短文，雪泥鸿爪，聊供红袖同好参考。
一、和梅关雪辘轳体
作者：鲍德珍（渔艇丽人）
（一）
谁道山须仰面看，半峰细浪半泥丸。惊回好雨桃腮润，勾起幽怀柳眼弹。
老树云翻常浩浩，清泉石勒更潺潺。邀三五个知心友，拾趣登临碧落宽。
评：以视泰山若细浪泥丸之豪情总起；中二联环视四野，景致各异其趣，勾起多少幽怀情致，几至物我一体；尾联表有知心好友结伴而登，更觉诗心宽，而天下更宽矣。
（二）
烟波今已退眉间，谁道山须仰面看。、雨解吟酣清万壑，禽知睡浅越千峦。
描摹山月何嫌远，点染莺花莫避弯。看取天边云片片，从容来去未曾难。
评：起句即韵味幽深，多少人生际遇、风雨波澜皆聚于眉间腕底，面对泰岱，遽有数十年往事注到心头之慨。雨清万壑解吟意，禽虽睡浅越千峦，物知我心，而我更解物意矣。后两联已见豪情初涨。
（三）
往返应知卅六盘，恋家结伴雁初还。相邀月每临风出，谁道山须仰面看。
翔凤岭云惊聚散，飞龙岩砾阅悲欢。而今遍写游春履，万绪无端那得闲。
评：月踪雁影，翔凤飞龙，皆拢入诗思笔底，生灵性，伴游踪，阅悲欢，吾羡慕难及矣。
（四）
欣然万里列其班，来到天街觅凤鸾。草若逢春频吐绿，桃如含露更留丹。
应知人莫扶花醉，谁道山须仰面看。未待夕阳呼霁月，芒鞋沾趣下云端。
评：登岱顶，逛天街，觅凤鸾。碧草逢春，丹桃含露，莫要山不醉人人自醉，需得“芒鞋沾趣下云端”不但诗思吞吐，亦且理趣隐然。
（五）
十八云梯不忍还，玉皇顶趣得知难。名山烟雨蜚声远，宦海风波好梦残。
多少繁华迷眼底，纵横忧绪淡心间。慢量泰岱来时路，谁道山须仰面看。
评：首联有高山仰止之慨，有哲思。对仗两联以对比的手法直抒胸臆，山在脚下，思飞山外，短短四句，吐纳了多少人生感慨！尾联既归结本章，又呼应首章，收束有力。
评鉴：本组辘轳体虽为和作，但前后呼应，浑融自然，张弛有度，章法井然，不露琢痕。一首为序章，以气势、豪情起笔；二、三、四首为浓墨重彩描写登山、览胜、寄情、抒怀的中腹；尾章为结章，与首章相呼应，使全组自然融为一体。作者不以险山、峻岭、花草等景致取势，而是景为情用，情为意用，情景交融，情意旷达纯厚。伴随着登山的足迹，更引人入胜的是作者旷阔、苍茫，厚重的情怀。如此体现了作者宽阔的胸怀、丰厚的人生体验及对物我的深刻认知——正如王国维在人间词话中所诠释的：诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。
二、野马
作者：我爱诗词
萧萧如响箭，点点入苍茫。
大漠云天合，劲蹄踏夕阳。
评鉴：古往今来，马在人们的认知里被赋予了某种独特的人格，这在诗家无数咏马的诗作里体现得最为充分。唐李贺尝作咏马诗二十三首，其“向前敲瘦骨，犹自带铜声”句中以骨带铜声形容马的刚强性格，用来比人，正是所谓“硬骨头汉”；其“何当金络脑，快走踏佳秋”句亦借写马表达爱慕自由奔放生活的情怀。当代诗家东遨先生也曾作咏马八题，无不是通过咏马的形态品性来喻人。
我爱诗词的野马也是一篇咏马的佳作。起句以声响渲染野马迅疾的去势，为下句作好铺垫，野马狂嘶，疾如响箭；次句把近镜头推远，野马奔腾不止，身形渐小，直至钻入茫茫的天际；三句承上启下，空旷的大漠上，沙漠、云彩、远天在野马的前方交相汇合，凸显空茫浩渺，为野马继续驱驰铺拓更广阔的空间；结句视角又由大及小，注于“劲蹄”劲气雄溢，收束特别有力，苍茫沉郁的色彩如在眼前，进一步托出境界。这首绝句的主旨如果单纯系于马，那么写得再雄奇也难以真正出神出彩。野马的这种苍茫中雄骏浩烈、奔腾不止的精神，那一种舍我其谁的气概，不正象长江与黄河一样，是我们民族传承、崇尚的宝贵精神！诗中可能蕴涵着作者人生的某种追求、寄慨，不然难以写出如此劲气雄壮之作。
全诗由近及远，又由大及小，声色兼备，苍茫大气，承接紧凑，神完气足。几个动词力度强劲，寥寥20字，凸显了语言的张力。尾句孤平可酌。
三、观海(四首选二)
作者：方伟（濯缨轩主人）
（二）
洪波浩荡拍天来，挺立当风真快哉！欲挽汪洋千尺水，来浇大地数重埃。
浪随海鸟翩跹舞，霞染山花烂漫开。此景倩谁图写取，将来或有出群才。
（三）
大洋深处我能知，美雨欧风处处吹。直欲全球归掌握，尽教万国仰威仪。
五洲任意驰航母，三岛随心建海基。叹我海疆千万里，钓鱼时见太阳旗！
评鉴：读濯缨先生的诗作，每每叹服于他的敏捷的才思，洒脱的情怀，夭矫的大气。这些特点在组诗观海里体现得最为充分。
全组诗四首。第一首出以壮阔的意象，对海上所见的独特景观进行扫描，总起。第四首视野更为宽阔，以景语、情语转度到对“赤县”的安危、命运的忧患上来，抒发深远的感慨，并以奇特的想象作结，兼具全组收束之功。前后连接紧密，很有层次感。这里我们具体欣赏二、三两首。
二首首联从远处着眼，从大处起笔，颔联紧承以流水对，以一“挽”一“浇”二动词极状汪洋的威力和荡涤尘埃的气势；颈联笔调转至清丽，浪尖海鸟飞舞，山花染霞烂漫，绚丽多姿的海景如绘；尾联以感慨和议论作结，斯情斯景斯时，有此感慨，极是自然。全诗法度井然。
三首承二首尾联而出，以联想和感慨为主基调，意象宏大。大洋上的“欧风美雨”企图称霸全球，触须所到处自是横行霸道“我”亦“能知”其狼子野心“我”早就心中雪亮；而更要警惕的却是万里海疆“时见”的“太阳旗”！前三联寥寥数语，极具包容力。尾联不仅语义警策，而且收束有力，七句照应首句，结句呼应二句，自然贴切不见琢痕。
简言之，窃以为二、三两首的特点可以“高阔，大气，飘逸”六字来概括：由大洋风波推想世界风云，着眼于国家、海疆的命运和安危，不可谓不高，海雨天风般的意象不可谓不阔；气势雄壮，一气呵成，在阔大中却无气的衰缓之感，诚为大气之作；“洪波浩荡拍天来，挺立当风真快哉！”“浪随海鸟翩跹舞，霞染山花烂漫开。”等令人神清气爽的句子又可见作者飘逸、洒脱的情怀。
四、七十回首平生示诸友
作者：余福智（宝瑟馀音）
剩得寅时事有徵，明知不属摄提贞。西装裹挟成初服，偏食无由见落英。
远睇湘君江漠漠，孤愁溆浦雨冥冥。老来清醒求天道，试手皇舆挽未倾。
原注：屈原云摄提贞于孟陬兮惟庚寅吾以降，生于寅年寅月寅日故此优秀。余仅生于寅时固难望其项背，然而略沾聪明遂终有清醒之日。
评鉴：“摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降”这是屈原在离骚开篇时的吟唱，看得出来，他对于自己生于寅年寅月寅日颇为自豪。估计屈原时代人们都相信生于寅年寅月寅日寅时，是能主导人生大有作为的。宝瑟先生在七十将至回首平生示诸友诗后特意说明：“余仅生于寅时固难望其项背，然而略沾聪明遂终有清醒之日。”
全诗由此起笔，首联既平实自然，又幽默风趣，同时为下文预留了宽阔的诗路。次联自然过度到早年受教育的历程。先生早年所受的教育是西化教育，绝未得到屈原式的感化。接下来笔锋一转，待到有所觉悟时，对中华文化还是一知半解，而环境却如同屈原于涉江中所描述的那样，真正的同道者太少了。纵然如此，从长远看，先生对中华文化传统的伟大复兴这个“天道”愈加“清醒”充满了信心。尾联表达了先生矢志不移“挽皇舆于未倾”的坚强决心，收归紧凑。
这首诗高度概括了先生自幼时以来求知悟道的心路历程，紧扣为中华文化传统的伟大复兴而求索这个主题，昭示作者以屈原、湘君等传统文化中的典型人物为楷模而孜孜不懈的人生境界。运笔凝练、蕴籍，跨度漫长但张弛有度，风骨内敛，含意深远，意象锤炼（尤其是颈联）甚见功力，用典自然显张力。非大手笔不能为也。
五、金线悬针
作者：咂吧主任
娲皇何处去，遗此补天针。已了三生愿，仍连五色云。
识才须慧眼，出世见慈心。引线东山起，重缝大地春。
评鉴：这是一首咏景诗，但作者避开了写景的旧套，别出心裁地将景观与神话传说紧密结合在一起，以想象来运笔，把“金线悬针”这一自然景观设想为女娲“东山引线”来“缝大地之春”
首联用疑问句起笔，以神话传说为想象的羽翼，劈空而来，予读者以惊奇感。列子•汤问云：“女娲氏炼五色石以补天阙”；红楼梦言女娲补天遗顽石于青埂峰下。作者据此设想娲皇“遗此补天针”次联言女娲在已了以石补天的三生之愿后，仍然连汇五色祥云，她的目的何在呢？三联以“赋”的手法出以议论，是对二联的补充和升华。补地亦如补天一样，须慧眼识才；金针出世亦是女娲出世，可见济世的慈悲之心。结联最后交代如何通过“金线悬针”来补地缝春，呼应二联和三联。
从时序看，由远到近；从意境看，景致之实寓于想象之虚中，诗下的照片可见局部的实景，与诗中自始至终的虚语组合在一起，使人不感空虚，相反有相得益彰之感。
六、沁园春•寓居吟，用稼轩“三径初成”韵
作者：荒漠之旅
余所居十楼阳台面东南，凭栏一望，东湖水库几收眼底，梧桐山脉则绵延起伏，观之真有玉簪螺髻之味。
问舍东湖，引凤梧桐，白云去来。且轩窗当巘，顿开胸廓；危栏对水，洗净尘埃。岁月逢迎，生涯镬落，此地家为亦乐哉。江南客，正萍踪浪迹，却棹惊回。
最宜待月幽斋。好唤取冰壶相对开。记几多酸楚，一时堆盏；些须块垒，谁共追梅？扫室情怀，屠龙身手，笑看霜毛镜里栽。天非窄，愧鹍鹏高举，斥鷃低徊。
评鉴：作者本是江苏人，在深圳工作多年，漂泊异乡，艰苦打拼，自是感慨良多。在这首词里，作者没有把这些感慨以直笔来抒写，而是将其寓于居所目力所及之山光水色的情韵之中，笔调曲致灵动，舒张涵纳，确得词中三昧。
首拍以远景起兴；然后以一字领两组对偶句，情景交融且大气；三、四拍直抒胸臆：浪迹江湖客，此地乐为家。过片仍以直笔承上启下，以下承接紧密，层层递进：人生酸楚，胸中块垒，或付与赏梅堆盏；空负壮阔情怀、大好身手，却鬓已秋霜，怅然之感溢于言外；结拍以大气的笔调收束全词，在宽阔的人生舞台上，羡鲲鹏之高举，愧斥鷃之低徊。全词以比较轻松的笔调来表现一种老大无成的落寞；对仗工整的排比句令人印象深刻，增强了意韵的畅达流转；用典圆熟妥帖。
七、七律富春溪写意
作者：天凉好个秋 细浪轻舟暧乃中，渔歌互答乐无穷。溪从几壑林泉出，云把谁家竹舍封？
绿满荷池宜听雨，香生桂陌好吟风。此间山水藏奇气，奇在山重水更重。 评鉴：首句以声响和动态起笔，直接切入画面“欸乃”于此古雅有韵味；颔联溪从林出、云封竹舍勾画出一个清奇有灵致的绝佳所在，画面已入溪中；颈联捕捉典型意象，画面由初入细，声色味自然交融，两句皆前实后虚，情由景出；尾联以白描收束全诗。全篇清丽如画，声色浑然，情景交融，自然推演，虚实相生，视角由远观及近景，手法由粗旷入细致，章法井然。惜尾结稍直，少了回旋韵致。
重拾诗词爱好并上网流连，迄今倏忽已近两年。这两年间，我先后受邀做过多家诗词论坛、文学网的编辑、版主，阅读过数万首网络诗词，点评过的也数以千记。现搜拢我撰写的部分评点短文，雪泥鸿爪，聊供红袖同好参考。
一、和梅关雪辘轳体
作者：鲍德珍（渔艇丽人）
（一）
谁道山须仰面看，半峰细浪半泥丸。惊回好雨桃腮润，勾起幽怀柳眼弹。
老树云翻常浩浩，清泉石勒更潺潺。邀三五个知心友，拾趣登临碧落宽。
评：以视泰山若细浪泥丸之豪情总起；中二联环视四野，景致各异其趣，勾起多少幽怀情致，几至物我一体；尾联表有知心好友结伴而登，更觉诗心宽，而天下更宽矣。
（二）
烟波今已退眉间，谁道山须仰面看。、雨解吟酣清万壑，禽知睡浅越千峦。
描摹山月何嫌远，点染莺花莫避弯。看取天边云片片，从容来去未曾难。
评：起句即韵味幽深，多少人生际遇、风雨波澜皆聚于眉间腕底，面对泰岱，遽有数十年往事注到心头之慨。雨清万壑解吟意，禽虽睡浅越千峦，物知我心，而我更解物意矣。后两联已见豪情初涨。
（三）
往返应知卅六盘，恋家结伴雁初还。相邀月每临风出，谁道山须仰面看。
翔凤岭云惊聚散，飞龙岩砾阅悲欢。而今遍写游春履，万绪无端那得闲。
评：月踪雁影，翔凤飞龙，皆拢入诗思笔底，生灵性，伴游踪，阅悲欢，吾羡慕难及矣。
（四）
欣然万里列其班，来到天街觅凤鸾。草若逢春频吐绿，桃如含露更留丹。
应知人莫扶花醉，谁道山须仰面看。未待夕阳呼霁月，芒鞋沾趣下云端。
评：登岱顶，逛天街，觅凤鸾。碧草逢春，丹桃含露，莫要山不醉人人自醉，需得“芒鞋沾趣下云端”不但诗思吞吐，亦且理趣隐然。
（五）
十八云梯不忍还，玉皇顶趣得知难。名山烟雨蜚声远，宦海风波好梦残。
多少繁华迷眼底，纵横忧绪淡心间。慢量泰岱来时路，谁道山须仰面看。
评：首联有高山仰止之慨，有哲思。对仗两联以对比的手法直抒胸臆，山在脚下，思飞山外，短短四句，吐纳了多少人生感慨！尾联既归结本章，又呼应首章，收束有力。
评鉴：本组辘轳体虽为和作，但前后呼应，浑融自然，张弛有度，章法井然，不露琢痕。一首为序章，以气势、豪情起笔；二、三、四首为浓墨重彩描写登山、览胜、寄情、抒怀的中腹；尾章为结章，与首章相呼应，使全组自然融为一体。作者不以险山、峻岭、花草等景致取势，而是景为情用，情为意用，情景交融，情意旷达纯厚。伴随着登山的足迹，更引人入胜的是作者旷阔、苍茫，厚重的情怀。如此体现了作者宽阔的胸怀、丰厚的人生体验及对物我的深刻认知——正如王国维在人间词话中所诠释的：诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。
二、野马
作者：我爱诗词
萧萧如响箭，点点入苍茫。
大漠云天合，劲蹄踏夕阳。
评鉴：古往今来，马在人们的认知里被赋予了某种独特的人格，这在诗家无数咏马的诗作里体现得最为充分。唐李贺尝作咏马诗二十三首，其“向前敲瘦骨，犹自带铜声”句中以骨带铜声形容马的刚强性格，用来比人，正是所谓“硬骨头汉”；其“何当金络脑，快走踏佳秋”句亦借写马表达爱慕自由奔放生活的情怀。当代诗家东遨先生也曾作咏马八题，无不是通过咏马的形态品性来喻人。
我爱诗词的野马也是一篇咏马的佳作。起句以声响渲染野马迅疾的去势，为下句作好铺垫，野马狂嘶，疾如响箭；次句把近镜头推远，野马奔腾不止，身形渐小，直至钻入茫茫的天际；三句承上启下，空旷的大漠上，沙漠、云彩、远天在野马的前方交相汇合，凸显空茫浩渺，为野马继续驱驰铺拓更广阔的空间；结句视角又由大及小，注于“劲蹄”劲气雄溢，收束特别有力，苍茫沉郁的色彩如在眼前，进一步托出境界。这首绝句的主旨如果单纯系于马，那么写得再雄奇也难以真正出神出彩。野马的这种苍茫中雄骏浩烈、奔腾不止的精神，那一种舍我其谁的气概，不正象长江与黄河一样，是我们民族传承、崇尚的宝贵精神！诗中可能蕴涵着作者人生的某种追求、寄慨，不然难以写出如此劲气雄壮之作。
全诗由近及远，又由大及小，声色兼备，苍茫大气，承接紧凑，神完气足。几个动词力度强劲，寥寥20字，凸显了语言的张力。尾句孤平可酌。
三、观海(四首选二)
作者：方伟（濯缨轩主人）
（二）
洪波浩荡拍天来，挺立当风真快哉！欲挽汪洋千尺水，来浇大地数重埃。
浪随海鸟翩跹舞，霞染山花烂漫开。此景倩谁图写取，将来或有出群才。
（三）
大洋深处我能知，美雨欧风处处吹。直欲全球归掌握，尽教万国仰威仪。
五洲任意驰航母，三岛随心建海基。叹我海疆千万里，钓鱼时见太阳旗！
评鉴：读濯缨先生的诗作，每每叹服于他的敏捷的才思，洒脱的情怀，夭矫的大气。这些特点在组诗观海里体现得最为充分。
全组诗四首。第一首出以壮阔的意象，对海上所见的独特景观进行扫描，总起。第四首视野更为宽阔，以景语、情语转度到对“赤县”的安危、命运的忧患上来，抒发深远的感慨，并以奇特的想象作结，兼具全组收束之功。前后连接紧密，很有层次感。这里我们具体欣赏二、三两首。
二首首联从远处着眼，从大处起笔，颔联紧承以流水对，以一“挽”一“浇”二动词极状汪洋的威力和荡涤尘埃的气势；颈联笔调转至清丽，浪尖海鸟飞舞，山花染霞烂漫，绚丽多姿的海景如绘；尾联以感慨和议论作结，斯情斯景斯时，有此感慨，极是自然。全诗法度井然。
三首承二首尾联而出，以联想和感慨为主基调，意象宏大。大洋上的“欧风美雨”企图称霸全球，触须所到处自是横行霸道“我”亦“能知”其狼子野心“我”早就心中雪亮；而更要警惕的却是万里海疆“时见”的“太阳旗”！前三联寥寥数语，极具包容力。尾联不仅语义警策，而且收束有力，七句照应首句，结句呼应二句，自然贴切不见琢痕。
简言之，窃以为二、三两首的特点可以“高阔，大气，飘逸”六字来概括：由大洋风波推想世界风云，着眼于国家、海疆的命运和安危，不可谓不高，海雨天风般的意象不可谓不阔；气势雄壮，一气呵成，在阔大中却无气的衰缓之感，诚为大气之作；“洪波浩荡拍天来，挺立当风真快哉！”“浪随海鸟翩跹舞，霞染山花烂漫开。”等令人神清气爽的句子又可见作者飘逸、洒脱的情怀。
四、七十回首平生示诸友
作者：余福智（宝瑟馀音）
剩得寅时事有徵，明知不属摄提贞。西装裹挟成初服，偏食无由见落英。
远睇湘君江漠漠，孤愁溆浦雨冥冥。老来清醒求天道，试手皇舆挽未倾。
原注：屈原云摄提贞于孟陬兮惟庚寅吾以降，生于寅年寅月寅日故此优秀。余仅生于寅时固难望其项背，然而略沾聪明遂终有清醒之日。
评鉴：“摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降”这是屈原在离骚开篇时的吟唱，看得出来，他对于自己生于寅年寅月寅日颇为自豪。估计屈原时代人们都相信生于寅年寅月寅日寅时，是能主导人生大有作为的。宝瑟先生在七十将至回首平生示诸友诗后特意说明：“余仅生于寅时固难望其项背，然而略沾聪明遂终有清醒之日。”
全诗由此起笔，首联既平实自然，又幽默风趣，同时为下文预留了宽阔的诗路。次联自然过度到早年受教育的历程。先生早年所受的教育是西化教育，绝未得到屈原式的感化。接下来笔锋一转，待到有所觉悟时，对中华文化还是一知半解，而环境却如同屈原于涉江中所描述的那样，真正的同道者太少了。纵然如此，从长远看，先生对中华文化传统的伟大复兴这个“天道”愈加“清醒”充满了信心。尾联表达了先生矢志不移“挽皇舆于未倾”的坚强决心，收归紧凑。
这首诗高度概括了先生自幼时以来求知悟道的心路历程，紧扣为中华文化传统的伟大复兴而求索这个主题，昭示作者以屈原、湘君等传统文化中的典型人物为楷模而孜孜不懈的人生境界。运笔凝练、蕴籍，跨度漫长但张弛有度，风骨内敛，含意深远，意象锤炼（尤其是颈联）甚见功力，用典自然显张力。非大手笔不能为也。
五、金线悬针
作者：咂吧主任
娲皇何处去，遗此补天针。已了三生愿，仍连五色云。
识才须慧眼，出世见慈心。引线东山起，重缝大地春。
评鉴：这是一首咏景诗，但作者避开了写景的旧套，别出心裁地将景观与神话传说紧密结合在一起，以想象来运笔，把“金线悬针”这一自然景观设想为女娲“东山引线”来“缝大地之春”
首联用疑问句起笔，以神话传说为想象的羽翼，劈空而来，予读者以惊奇感。列子•汤问云：“女娲氏炼五色石以补天阙”；红楼梦言女娲补天遗顽石于青埂峰下。作者据此设想娲皇“遗此补天针”次联言女娲在已了以石补天的三生之愿后，仍然连汇五色祥云，她的目的何在呢？三联以“赋”的手法出以议论，是对二联的补充和升华。补地亦如补天一样，须慧眼识才；金针出世亦是女娲出世，可见济世的慈悲之心。结联最后交代如何通过“金线悬针”来补地缝春，呼应二联和三联。
从时序看，由远到近；从意境看，景致之实寓于想象之虚中，诗下的照片可见局部的实景，与诗中自始至终的虚语组合在一起，使人不感空虚，相反有相得益彰之感。
六、沁园春•寓居吟，用稼轩“三径初成”韵
作者：荒漠之旅
余所居十楼阳台面东南，凭栏一望，东湖水库几收眼底，梧桐山脉则绵延起伏，观之真有玉簪螺髻之味。
问舍东湖，引凤梧桐，白云去来。且轩窗当巘，顿开胸廓；危栏对水，洗净尘埃。岁月逢迎，生涯镬落，此地家为亦乐哉。江南客，正萍踪浪迹，却棹惊回。
最宜待月幽斋。好唤取冰壶相对开。记几多酸楚，一时堆盏；些须块垒，谁共追梅？扫室情怀，屠龙身手，笑看霜毛镜里栽。天非窄，愧鹍鹏高举，斥鷃低徊。
评鉴：作者本是江苏人，在深圳工作多年，漂泊异乡，艰苦打拼，自是感慨良多。在这首词里，作者没有把这些感慨以直笔来抒写，而是将其寓于居所目力所及之山光水色的情韵之中，笔调曲致灵动，舒张涵纳，确得词中三昧。
首拍以远景起兴；然后以一字领两组对偶句，情景交融且大气；三、四拍直抒胸臆：浪迹江湖客，此地乐为家。过片仍以直笔承上启下，以下承接紧密，层层递进：人生酸楚，胸中块垒，或付与赏梅堆盏；空负壮阔情怀、大好身手，却鬓已秋霜，怅然之感溢于言外；结拍以大气的笔调收束全词，在宽阔的人生舞台上，羡鲲鹏之高举，愧斥鷃之低徊。全词以比较轻松的笔调来表现一种老大无成的落寞；对仗工整的排比句令人印象深刻，增强了意韵的畅达流转；用典圆熟妥帖。
七、七律富春溪写意
作者：天凉好个秋 细浪轻舟暧乃中，渔歌互答乐无穷。溪从几壑林泉出，云把谁家竹舍封？
绿满荷池宜听雨，香生桂陌好吟风。此间山水藏奇气，奇在山重水更重。 评鉴：首句以声响和动态起笔，直接切入画面“欸乃”于此古雅有韵味；颔联溪从林出、云封竹舍勾画出一个清奇有灵致的绝佳所在，画面已入溪中；颈联捕捉典型意象，画面由初入细，声色味自然交融，两句皆前实后虚，情由景出；尾联以白描收束全诗。全篇清丽如画，声色浑然，情景交融，自然推演，虚实相生，视角由远观及近景，手法由粗旷入细致，章法井然。惜尾结稍直，少了回旋韵致。