《谎言录像带》等四个人的咖啡
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性谎言录像带那样的电影很微妙，它有所有独立电影的特征，比如人物很少，只有四个主要演员，场景也有局限，故事发展也都在室内。但是剧本却非常尖锐，全片没有一个暴露镜头，却从一个有趣的角度讨论性与婚姻的关系，以及人与人之间冷漠的态度，囗是心非的处世方式。尽管有牵涉到录影机和拍摄等主题，却没有用“偷窥”一类香艳的主题作幌子，而是用录像机作为一个打开心门的工具，窥视我们内心深处对性与爱的渴望，以及那些犯罪的兴奋感。
安迪：洁癖主妇
其实大多数家庭妇女都和安迪一样，保守持家，敏感局促。尽管表面上安迪是因为“洁癖”而对性爱表示不出多大兴趣，可其实正如她与心理医生坦白的那样，她总是感觉到周围有人在注视着她，这种类似精神强迫症的病状令她失去了生活的乐趣。安迪的这种情况从某个方面来讲，似乎是用“道德规范”来压抑自己的性冲动，被世俗的教条所规范，也被她自己的心理障碍所困。
因此安迪表面上对与自己的性格完全相反的妹妹很反感，其实心里却有很多想法与妹妹相同，比如她对丈夫的好友斯派德有好感，却非要装作对他完全否定，并警告妹妹不要接近斯派德。安迪的小女人心态很严重，总试图用道德观来评判身边的人，甚至借用告诫身边人来掩藏自己的真实想法。其实安迪并不了解自己的妹妹和丈夫，她只不过是想像周围人一样生活，却不自觉得将生活带入越来越冰冷的处境中。正如她丈夫说的一句真话：“可是每次我想碰你时，你就像躲一堆狗屎一样。”
所以后来，当安迪得知丈夫彼得与自己妹妹有私情时，她做的第一件事不是去找他（她）们算帐，而是跑去斯派德那里拍录像，那不是愤怒而像是解脱。安迪终于可以放下心中的顾虑，阐明自己对斯派德暧昧的情感了。这一步是迟早要走的，可是天知道还有多少个家庭中有这样的女人，在夫妻生活进入冰河期时，往往会抱着“酸葡萄”心态，将旁人的放荡作为罪恶的样本，其实潜意识里的情欲早已泛滥成灾。
斯派德：另类摄影师
斯派德第一次出现时其实就已经擒住了安迪的心，他英俊优雅，有艺术气质。曾经的失恋阴影令他形成一种怪癖，喜欢为女人拍录像带，让她们在摄影机前面倾诉自己的性体验。斯派德从不与录像中的女人做ài，只是在私下里观看那些录影带时用来自淫。斯派德的病态根源与安迪不一样，他对性恐惧却又渴望，深谙女人的心理，而且适时玩弄她们的情绪。斯派德不是一个花花公子，在这部电影里人人都在撒谎，可是斯派德撒的却非常透骨，他称自己是个“性无能者”让安迪对他完全放下了戒心。
其实斯派德很想作为一个“旁观者”来窥探女人的性隐私，他认为那是一种释放自己性欲的方式，而且很“安全”或许七年前的失恋对他的打击非常大，导致他有了这种怪癖。意外的是很多女人也同样喜欢被斯派德拍摄，在他前面吐露心声。原因可能很简单，因为斯派德的魅力让女人对他会产生性冲动，借着这种情绪，多数女人都会在镜头前“挑逗”他。
但是能够理解斯派德的人却只有安迪，两个同样压抑的人总归会心灵相通，所以安迪后来拿过摄像机反过来对着摄像者，也算是斯派德对自我的一种认知。也终于因为这一次的反复，斯派德与被他拍摄的女人做了爱，并最终与她在一起。斯派德得知安迪的丈夫也曾经与他的初恋情人发生过关系后，他的性困扰似乎彻底得到了根除，然后他就将所有以前保存的录像带全部销毁，表示与过去的自己告别。
他与安迪的释放方式完全一样，均是在自我审视的过程当中认清自己的情欲需要，也心理扭曲的根源。
彼得与劳拉：放纵情欲的男女
彼得与劳拉是安迪的两个亲人，前者是她的结发夫君，后者是亲生妹妹。这两个人似乎是性放纵的代表，也制造了无数的谎言来骗过安迪，让他（她）们的情欲得以延续。彼得对事业非常重视，却陷入了温柔乡难以自拔。他与劳拉是纯粹的性伴侣关系，两个人在一起除了做ài就不知道要干什么了。而劳拉似乎是一部“性爱机器”放浪形骸又美艳动人，她是第一个主动去寻找斯派德，并让他拍录像的女人，还在斯派德面前手淫以勾引他。
劳拉其实从心底里并不在乎与彼得的感情，只是单纯当成一种享乐，所以在录影时，她将偷情的秘密透露给了斯派德。她对性爱的放纵态度与安迪的局谨形成了鲜明对比，当彼得心生悔意，并责问劳拉与他共同欺骗安迪的“罪行”时，劳拉却回敬道：“可是我没有在神坛面前发誓要一辈子对她忠诚，绝无二心！”婚姻的脆弱被劳拉一语道破。
尽管劳拉与彼得是没有婚姻关系的两个人，却是把婚姻看得实实在在的，两个人都在极力隐瞒事实，企图维护一对夫妻的脸面。倒是安迪直截了当得向彼得提出离婚，丝毫不念旧情。特别是安迪敏感得察觉到彼得有私情，并质问他时，彼得表现出的状态很自然，演技超一流地打消了妻子的疑虑。讽刺的是当彼得最后得知安迪也拍了斯派德的录像带时，他的愤怒丝毫不像个做错事的男人，而只是个委屈的丈夫，后来当彼得看着安迪在录像带中与斯派德的对话时，他自己也觉得可笑。
但是电影中安迪与劳拉这对姐妹的关系却是越来越好，丝毫没有因为妹妹是第三者而有了摩擦。也许是两个都面对过录像机的女人已经将自己心中的欲望释放痛快了，相似的心理让她们之间开始互相理解，互相信任，劳拉原本在安迪眼中是“粗鄙”的，现在两个人却是一样“性福”
性爱与谎言，以及录影机前的那些撩人讲述，这四个人演绎了一出全世界最压抑的情欲戏。全片没有一个露点镜头，甚至连接吻都很少，却用最精确的对白与情节勾勒了人性中最隐晦的那部份。我们总以为那些玩意儿还只是在别人身边发生，其实已经在自己内心实现了。正如电影结尾的对话：
“好像要下雨了。”
“已经在下了。”
性谎言录像带那样的电影很微妙，它有所有独立电影的特征，比如人物很少，只有四个主要演员，场景也有局限，故事发展也都在室内。但是剧本却非常尖锐，全片没有一个暴露镜头，却从一个有趣的角度讨论性与婚姻的关系，以及人与人之间冷漠的态度，囗是心非的处世方式。尽管有牵涉到录影机和拍摄等主题，却没有用“偷窥”一类香艳的主题作幌子，而是用录像机作为一个打开心门的工具，窥视我们内心深处对性与爱的渴望，以及那些犯罪的兴奋感。
安迪：洁癖主妇
其实大多数家庭妇女都和安迪一样，保守持家，敏感局促。尽管表面上安迪是因为“洁癖”而对性爱表示不出多大兴趣，可其实正如她与心理医生坦白的那样，她总是感觉到周围有人在注视着她，这种类似精神强迫症的病状令她失去了生活的乐趣。安迪的这种情况从某个方面来讲，似乎是用“道德规范”来压抑自己的性冲动，被世俗的教条所规范，也被她自己的心理障碍所困。
因此安迪表面上对与自己的性格完全相反的妹妹很反感，其实心里却有很多想法与妹妹相同，比如她对丈夫的好友斯派德有好感，却非要装作对他完全否定，并警告妹妹不要接近斯派德。安迪的小女人心态很严重，总试图用道德观来评判身边的人，甚至借用告诫身边人来掩藏自己的真实想法。其实安迪并不了解自己的妹妹和丈夫，她只不过是想像周围人一样生活，却不自觉得将生活带入越来越冰冷的处境中。正如她丈夫说的一句真话：“可是每次我想碰你时，你就像躲一堆狗屎一样。”
所以后来，当安迪得知丈夫彼得与自己妹妹有私情时，她做的第一件事不是去找他（她）们算帐，而是跑去斯派德那里拍录像，那不是愤怒而像是解脱。安迪终于可以放下心中的顾虑，阐明自己对斯派德暧昧的情感了。这一步是迟早要走的，可是天知道还有多少个家庭中有这样的女人，在夫妻生活进入冰河期时，往往会抱着“酸葡萄”心态，将旁人的放荡作为罪恶的样本，其实潜意识里的情欲早已泛滥成灾。
斯派德：另类摄影师
斯派德第一次出现时其实就已经擒住了安迪的心，他英俊优雅，有艺术气质。曾经的失恋阴影令他形成一种怪癖，喜欢为女人拍录像带，让她们在摄影机前面倾诉自己的性体验。斯派德从不与录像中的女人做ài，只是在私下里观看那些录影带时用来自淫。斯派德的病态根源与安迪不一样，他对性恐惧却又渴望，深谙女人的心理，而且适时玩弄她们的情绪。斯派德不是一个花花公子，在这部电影里人人都在撒谎，可是斯派德撒的却非常透骨，他称自己是个“性无能者”让安迪对他完全放下了戒心。
其实斯派德很想作为一个“旁观者”来窥探女人的性隐私，他认为那是一种释放自己性欲的方式，而且很“安全”或许七年前的失恋对他的打击非常大，导致他有了这种怪癖。意外的是很多女人也同样喜欢被斯派德拍摄，在他前面吐露心声。原因可能很简单，因为斯派德的魅力让女人对他会产生性冲动，借着这种情绪，多数女人都会在镜头前“挑逗”他。
但是能够理解斯派德的人却只有安迪，两个同样压抑的人总归会心灵相通，所以安迪后来拿过摄像机反过来对着摄像者，也算是斯派德对自我的一种认知。也终于因为这一次的反复，斯派德与被他拍摄的女人做了爱，并最终与她在一起。斯派德得知安迪的丈夫也曾经与他的初恋情人发生过关系后，他的性困扰似乎彻底得到了根除，然后他就将所有以前保存的录像带全部销毁，表示与过去的自己告别。
他与安迪的释放方式完全一样，均是在自我审视的过程当中认清自己的情欲需要，也心理扭曲的根源。
彼得与劳拉：放纵情欲的男女
彼得与劳拉是安迪的两个亲人，前者是她的结发夫君，后者是亲生妹妹。这两个人似乎是性放纵的代表，也制造了无数的谎言来骗过安迪，让他（她）们的情欲得以延续。彼得对事业非常重视，却陷入了温柔乡难以自拔。他与劳拉是纯粹的性伴侣关系，两个人在一起除了做ài就不知道要干什么了。而劳拉似乎是一部“性爱机器”放浪形骸又美艳动人，她是第一个主动去寻找斯派德，并让他拍录像的女人，还在斯派德面前手淫以勾引他。
劳拉其实从心底里并不在乎与彼得的感情，只是单纯当成一种享乐，所以在录影时，她将偷情的秘密透露给了斯派德。她对性爱的放纵态度与安迪的局谨形成了鲜明对比，当彼得心生悔意，并责问劳拉与他共同欺骗安迪的“罪行”时，劳拉却回敬道：“可是我没有在神坛面前发誓要一辈子对她忠诚，绝无二心！”婚姻的脆弱被劳拉一语道破。
尽管劳拉与彼得是没有婚姻关系的两个人，却是把婚姻看得实实在在的，两个人都在极力隐瞒事实，企图维护一对夫妻的脸面。倒是安迪直截了当得向彼得提出离婚，丝毫不念旧情。特别是安迪敏感得察觉到彼得有私情，并质问他时，彼得表现出的状态很自然，演技超一流地打消了妻子的疑虑。讽刺的是当彼得最后得知安迪也拍了斯派德的录像带时，他的愤怒丝毫不像个做错事的男人，而只是个委屈的丈夫，后来当彼得看着安迪在录像带中与斯派德的对话时，他自己也觉得可笑。
但是电影中安迪与劳拉这对姐妹的关系却是越来越好，丝毫没有因为妹妹是第三者而有了摩擦。也许是两个都面对过录像机的女人已经将自己心中的欲望释放痛快了，相似的心理让她们之间开始互相理解，互相信任，劳拉原本在安迪眼中是“粗鄙”的，现在两个人却是一样“性福”
性爱与谎言，以及录影机前的那些撩人讲述，这四个人演绎了一出全世界最压抑的情欲戏。全片没有一个露点镜头，甚至连接吻都很少，却用最精确的对白与情节勾勒了人性中最隐晦的那部份。我们总以为那些玩意儿还只是在别人身边发生，其实已经在自己内心实现了。正如电影结尾的对话：
“好像要下雨了。”
“已经在下了。”