第一千零一十七章 痛苦，有一次就足够了
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灾区已经有了很大的变化，国家上行下令，从上而下贯彻的方针能够得到最忠实的执行，灾后重建的速度也超乎想象，重新拥有家园对灾区的灾民而言，不是遥不可及的梦想。
杨以辰没觉得自己是救世主，灾民们灾后的各种补偿，他可没觉得自己有任何号召力来做这件事，不是不敢，是知道总有那么一些人的素质并不高，得寸进尺，得到了一就想得到二，不知道感恩也不知道满足，一旦与这种事交集在一起，必然是深陷泥潭难以自拔，在灾后补偿重建等等方面，他还是比较认可国家制定的一系列战略方案，能给的国家一定会给，不能给的你再闹也不会给，不妥协就是最终的底线，只要制定出方案，就必须按照这个执行。
能够来看一看重建的小学和一些养老院孤儿院，杨以辰就很满足了，捐出来那么多钱，究竟多少能够落下来他无法真的去一一核实，但只要能在一些比较关键的地方，钱花了下来，那也算没有白白浪费捐赠者的一片善心。
他这个监察的职位，他不想弄成一个作秀的位置，也没觉得自己能够管所有事，做好一些事，也就可以了，这几年下来，不是他学会了圆滑，而是懂得了什么是不可为。
飞机在城都降落，阿胜阿杰这两位最早跟随着杨以辰的保镖，如今已经是兄弟集团安保公司的副总，但只要是杨以辰需要，他们还是最初那样的状态，做好自己份内的工作，亲力亲为安排一些关于杨以辰的安保工作。
机场内，杨以辰那辆在全国媒体和一些狂热粉丝眼中不陌生的保姆车，已经停在了飞机旁，在方便舒适和可能被认出来两者之前，杨以辰选择了前者，他也清楚。就算不选择前者，只要自己乘坐的车子，第二次乘坐保证就会被认出来，反正身边都要很多的安保。索性就选择自己习惯的舒适的车子。
暗中的不算，美仁现在也算是半明半暗，他自己一辆车，除此之外，还要三辆车子对杨以辰出行进行安保。基本上国内的配置就是前面两辆越野车，后面一辆商务车，十名到十二名的安保数量，如果参加一些活动，算上容姐和两个身边的助理，杨以辰这个团队出行的人数很壮观，他自己也没觉得这是装，是真的有这个必要，面对着比较疯狂的粉丝，你既不能碰到他们。又需要让自己能够安然无恙，人多一点，彼此之间能够撑开一个足够的空间，大家都安全，也都安心。
一路开车到了曾经的灾区，一部分地方还没有完全的处理完，一部分地方正在积极的进行着灾后重建，一部分地方已经建设完毕正在重新让生活继续……
杨以辰是个很喜欢看沿途风景的人，开车、坐火车、坐船都可以，他喜欢透过窗户以移动的方式去看沿途的风景。不求多么的细致，只求一个舒服，眼睛里看到的风景永远都是不一样的。
想到两个多月前在这里发生的一切，想到那些血色的画面。杨以辰不禁很是感慨，人的力量在自然的面前时那么的渺小，人的力量在自然的面前又是那么的强大。
渺小是因为无法对抗自然，来自地震的灾难一下子就让数以百万计的民众受灾，你无力对抗只能逃避灾难。
强大是人类的智慧无穷尽，灾难过后两个月时间。就已经重新让一座座房子拔地而起，民众又可以在这被地震破坏的土地上继续生活、繁衍生息。
一路上，有些道路杨以辰故意选择了走一些省级公路，还是能够清晰的看到，所有的灾后重建工作，多多少少还是有一些重心偏移，也能理解，总要先保证人多的地方恢复正常的生存状态，《大地震》剧组所在的区域就是暂时被搁置重建的区域，乡镇的边缘，居民都暂时被迁移到集中居住的区域，暂时让乡镇居住分散的居民，以十几公里为半径，暂时聚集到一起，先将所有的力量用于轻重缓急的‘重’区域进行在灾后重建。
看到那些地震留下的痕迹，即便这都已经过去了一个多月，杨以辰还是难以将现在看到的一切和灾难发生时的惨烈分割开，这本就是一个点上的两个时间轴，尽管现在这里只能称作是一片废墟，可在杨以辰的眼里，还是灾难发生时，那哭喊声求救声弥漫的地方，还是到处能够看到血迹，还是偶尔能看到一些让人无法接受的残酷画面……
“痛苦，有一次就足够了，过犹不及。”
这是杨以辰见到小钢炮之后，说的唯一一句与电影有关的话语，剩下，就是他们在拍摄片场晚间驻扎时，对着一片废墟，喝着酒，杨以辰讲的一些酒话，全都是他在那一个月的救灾救援时所碰到的难以忘怀画面。
他坦言自己不是受灾的民众，却能够感受到他们心中的痛苦，一次，其实就足以铭刻在心了，不需要再去不断的渲染。
两人酒没少喝，主要是喝的比较猛，小钢炮醉倒，杨以辰也是有意为之，是徐凡叮嘱他的，希望他能够让小钢炮好好睡上一觉，他已经很长时间没有好好睡觉了，每天晚上都会跑出房间抽烟去看剧本去看拍好的素材，拍这部片子最初是觉得这个素材很震撼，真的在汶川地震的时候感受到了灾难就在身边，对这部戏，他也产生了使命感，他要将这部片子拍好，要让那些在灾难中流血流泪的人，走进电影院之后，笑着流泪看完这部电影，看到救赎，看到重生，看到新的希望，看到美好的未来。
使命感越强，他就越想要完美，跟李安、杨以辰拍摄《路》的时候感觉一样，进入了一种不达完美不罢休的状态，恨不得把自己逼疯也要拿出一个完美的方案来继续拍摄剩下的所有戏份。
一顿酒，杨以辰给他喝大了。
一句话，杨以辰也给他指明了方向。
在现实中，痛苦一次就够了。在戏中，痛苦一次也够了。
三十年前的大地震，无论是在情感描述还是在场面上，都表现的足够好，那在镜头里呈现出来的天崩地裂，那吞噬掉的生命，那永远分离的亲人，一次，一次的痛苦就足够了，观众们也绝对禁不起在影片的后半段再来一次天崩地裂。
杨以辰一直认为，原版本小钢炮拍摄的《大地震》其实已经足够好了，只是对姐弟俩的成长渲染的少了一点，这少可不是戏份少，是这姐俩因为地震而改变的人生轨迹。
还有就是在姐弟俩去抗震救灾的画面，可以多渲染一点人物的情感，少一点大地震灾难的恐怖，这样整部戏的感觉就会更好，这时候再去渲染徐凡与女儿见面的那场戏，爆发力更强，震撼人心的感觉就更为强烈。
作为一名顶级的好导演，小钢炮算是杨以辰见过导演中最接地气的，他也最能够替观众着想，始终拍片的宗旨就是让观众看着好看，夜宵算是他的转型，也是他自己给自己弄的一个圈，画地为牢，你不是老谋子也不是李安，玩不了那种感觉，更直白更浓烈最贴近老百姓的才是他最擅长的，杨以辰的一番话，让他找到了方向，整个剧组就在他突然活跃起来之后，重新呈现出一种蓬勃向上的气势。
“快点，这边准备，要起灰，我不管你用什么方法，我要让拍摄的时候，空气中弥散着飞灰。”
“航拍，一定要有航拍，不拍地震废墟，拍来救援的队伍，要将那种一方有难八方支援的感觉拍出来。”
“演员都准备好，所有的演员都注意，你们就是在地震现场，千万别给我露出一点矫情的表情来，我想诸位都经历过两个月之前的那场灾难，想想那个画面，我不希望任何一个人的表情出现问题。”
“来来来，各部门都准备好没有，准备，开拍！”
杨以辰站在一旁，看着整个剧组动了起来，能看得出来，亲身经历了灾难的导演，跟浅尝辄止接触的导演，要求的东西拍出来的感觉完全不一样。
汶川地震的时候，小钢炮作为兄弟集团一个旗帜般的艺人，杨以辰身先士卒，他也容不得半点落后，可以说在地震发生后第三天就开始投入到志愿者的工作之中，五天后就已经进入到了灾区，他除了没有真正看到死人和遍地鲜血残骸，几乎就全程跟着见证了灾难后的一切，整个兄弟集团的艺人，有一个算一个，在地震后，每一个人至少在灾区忙乎七天，小钢炮几乎就是跟杨以辰前后脚离开，当时他的另一个目的就是完全亲身感受那一切，然后将最好最真实的东西拍成电影呈现给观众。
要知道，你在灾区采访一个痛失亲人的灾民，你是不能直接问他你心理状态是什么样，你情绪是怎么样？那样等待你的会是灾民通红着双眼含着泪水的敌视仇恨目光。
在这当了二十多天的志愿者，长时间跟灾民在一起接触一起生活，很自然的也就得到了想要的信息，拍摄出来的东西，就更直观的体现出一种真情流露。
“导演，很棒，你先拍着，我去附近的学校看看，三十公里外xx县的第一中学，是捐赠的善款第一批重建的学校之一……”(未完待续。)
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杨以辰没觉得自己是救世主，灾民们灾后的各种补偿，他可没觉得自己有任何号召力来做这件事，不是不敢，是知道总有那么一些人的素质并不高，得寸进尺，得到了一就想得到二，不知道感恩也不知道满足，一旦与这种事交集在一起，必然是深陷泥潭难以自拔，在灾后补偿重建等等方面，他还是比较认可国家制定的一系列战略方案，能给的国家一定会给，不能给的你再闹也不会给，不妥协就是最终的底线，只要制定出方案，就必须按照这个执行。
能够来看一看重建的小学和一些养老院孤儿院，杨以辰就很满足了，捐出来那么多钱，究竟多少能够落下来他无法真的去一一核实，但只要能在一些比较关键的地方，钱花了下来，那也算没有白白浪费捐赠者的一片善心。
他这个监察的职位，他不想弄成一个作秀的位置，也没觉得自己能够管所有事，做好一些事，也就可以了，这几年下来，不是他学会了圆滑，而是懂得了什么是不可为。
飞机在城都降落，阿胜阿杰这两位最早跟随着杨以辰的保镖，如今已经是兄弟集团安保公司的副总，但只要是杨以辰需要，他们还是最初那样的状态，做好自己份内的工作，亲力亲为安排一些关于杨以辰的安保工作。
机场内，杨以辰那辆在全国媒体和一些狂热粉丝眼中不陌生的保姆车，已经停在了飞机旁，在方便舒适和可能被认出来两者之前，杨以辰选择了前者，他也清楚。就算不选择前者，只要自己乘坐的车子，第二次乘坐保证就会被认出来，反正身边都要很多的安保。索性就选择自己习惯的舒适的车子。
暗中的不算，美仁现在也算是半明半暗，他自己一辆车，除此之外，还要三辆车子对杨以辰出行进行安保。基本上国内的配置就是前面两辆越野车，后面一辆商务车，十名到十二名的安保数量，如果参加一些活动，算上容姐和两个身边的助理，杨以辰这个团队出行的人数很壮观，他自己也没觉得这是装，是真的有这个必要，面对着比较疯狂的粉丝，你既不能碰到他们。又需要让自己能够安然无恙，人多一点，彼此之间能够撑开一个足够的空间，大家都安全，也都安心。
一路开车到了曾经的灾区，一部分地方还没有完全的处理完，一部分地方正在积极的进行着灾后重建，一部分地方已经建设完毕正在重新让生活继续……
杨以辰是个很喜欢看沿途风景的人，开车、坐火车、坐船都可以，他喜欢透过窗户以移动的方式去看沿途的风景。不求多么的细致，只求一个舒服，眼睛里看到的风景永远都是不一样的。
想到两个多月前在这里发生的一切，想到那些血色的画面。杨以辰不禁很是感慨，人的力量在自然的面前时那么的渺小，人的力量在自然的面前又是那么的强大。
渺小是因为无法对抗自然，来自地震的灾难一下子就让数以百万计的民众受灾，你无力对抗只能逃避灾难。
强大是人类的智慧无穷尽，灾难过后两个月时间。就已经重新让一座座房子拔地而起，民众又可以在这被地震破坏的土地上继续生活、繁衍生息。
一路上，有些道路杨以辰故意选择了走一些省级公路，还是能够清晰的看到，所有的灾后重建工作，多多少少还是有一些重心偏移，也能理解，总要先保证人多的地方恢复正常的生存状态，《大地震》剧组所在的区域就是暂时被搁置重建的区域，乡镇的边缘，居民都暂时被迁移到集中居住的区域，暂时让乡镇居住分散的居民，以十几公里为半径，暂时聚集到一起，先将所有的力量用于轻重缓急的‘重’区域进行在灾后重建。
看到那些地震留下的痕迹，即便这都已经过去了一个多月，杨以辰还是难以将现在看到的一切和灾难发生时的惨烈分割开，这本就是一个点上的两个时间轴，尽管现在这里只能称作是一片废墟，可在杨以辰的眼里，还是灾难发生时，那哭喊声求救声弥漫的地方，还是到处能够看到血迹，还是偶尔能看到一些让人无法接受的残酷画面……
“痛苦，有一次就足够了，过犹不及。”
这是杨以辰见到小钢炮之后，说的唯一一句与电影有关的话语，剩下，就是他们在拍摄片场晚间驻扎时，对着一片废墟，喝着酒，杨以辰讲的一些酒话，全都是他在那一个月的救灾救援时所碰到的难以忘怀画面。
他坦言自己不是受灾的民众，却能够感受到他们心中的痛苦，一次，其实就足以铭刻在心了，不需要再去不断的渲染。
两人酒没少喝，主要是喝的比较猛，小钢炮醉倒，杨以辰也是有意为之，是徐凡叮嘱他的，希望他能够让小钢炮好好睡上一觉，他已经很长时间没有好好睡觉了，每天晚上都会跑出房间抽烟去看剧本去看拍好的素材，拍这部片子最初是觉得这个素材很震撼，真的在汶川地震的时候感受到了灾难就在身边，对这部戏，他也产生了使命感，他要将这部片子拍好，要让那些在灾难中流血流泪的人，走进电影院之后，笑着流泪看完这部电影，看到救赎，看到重生，看到新的希望，看到美好的未来。
使命感越强，他就越想要完美，跟李安、杨以辰拍摄《路》的时候感觉一样，进入了一种不达完美不罢休的状态，恨不得把自己逼疯也要拿出一个完美的方案来继续拍摄剩下的所有戏份。
一顿酒，杨以辰给他喝大了。
一句话，杨以辰也给他指明了方向。
在现实中，痛苦一次就够了。在戏中，痛苦一次也够了。
三十年前的大地震，无论是在情感描述还是在场面上，都表现的足够好，那在镜头里呈现出来的天崩地裂，那吞噬掉的生命，那永远分离的亲人，一次，一次的痛苦就足够了，观众们也绝对禁不起在影片的后半段再来一次天崩地裂。
杨以辰一直认为，原版本小钢炮拍摄的《大地震》其实已经足够好了，只是对姐弟俩的成长渲染的少了一点，这少可不是戏份少，是这姐俩因为地震而改变的人生轨迹。
还有就是在姐弟俩去抗震救灾的画面，可以多渲染一点人物的情感，少一点大地震灾难的恐怖，这样整部戏的感觉就会更好，这时候再去渲染徐凡与女儿见面的那场戏，爆发力更强，震撼人心的感觉就更为强烈。
作为一名顶级的好导演，小钢炮算是杨以辰见过导演中最接地气的，他也最能够替观众着想，始终拍片的宗旨就是让观众看着好看，夜宵算是他的转型，也是他自己给自己弄的一个圈，画地为牢，你不是老谋子也不是李安，玩不了那种感觉，更直白更浓烈最贴近老百姓的才是他最擅长的，杨以辰的一番话，让他找到了方向，整个剧组就在他突然活跃起来之后，重新呈现出一种蓬勃向上的气势。
“快点，这边准备，要起灰，我不管你用什么方法，我要让拍摄的时候，空气中弥散着飞灰。”
“航拍，一定要有航拍，不拍地震废墟，拍来救援的队伍，要将那种一方有难八方支援的感觉拍出来。”
“演员都准备好，所有的演员都注意，你们就是在地震现场，千万别给我露出一点矫情的表情来，我想诸位都经历过两个月之前的那场灾难，想想那个画面，我不希望任何一个人的表情出现问题。”
“来来来，各部门都准备好没有，准备，开拍！”
杨以辰站在一旁，看着整个剧组动了起来，能看得出来，亲身经历了灾难的导演，跟浅尝辄止接触的导演，要求的东西拍出来的感觉完全不一样。
汶川地震的时候，小钢炮作为兄弟集团一个旗帜般的艺人，杨以辰身先士卒，他也容不得半点落后，可以说在地震发生后第三天就开始投入到志愿者的工作之中，五天后就已经进入到了灾区，他除了没有真正看到死人和遍地鲜血残骸，几乎就全程跟着见证了灾难后的一切，整个兄弟集团的艺人，有一个算一个，在地震后，每一个人至少在灾区忙乎七天，小钢炮几乎就是跟杨以辰前后脚离开，当时他的另一个目的就是完全亲身感受那一切，然后将最好最真实的东西拍成电影呈现给观众。
要知道，你在灾区采访一个痛失亲人的灾民，你是不能直接问他你心理状态是什么样，你情绪是怎么样？那样等待你的会是灾民通红着双眼含着泪水的敌视仇恨目光。
在这当了二十多天的志愿者，长时间跟灾民在一起接触一起生活，很自然的也就得到了想要的信息，拍摄出来的东西，就更直观的体现出一种真情流露。
“导演，很棒，你先拍着，我去附近的学校看看，三十公里外xx县的第一中学，是捐赠的善款第一批重建的学校之一……”(未完待续。)