第四百六十七章 无赖变高手
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想要新项目成行，墨菲首先要搞定剧本的计划书，尤其是剧本，即便是好莱坞流水线化的剧本，也是一部电影拍摄的基础之一。
第八十一届奥斯卡颁奖典礼之后，墨菲的主要精力都放在了剧本编写上。
大纲故事线基本确定，由于其中涉及到乔丹-贝尔福特的法律权益问题，墨菲不可能在主角上面做太多的文章，大部分内容必然要依照有据可查的内容走，可以说主角已经被限定在了一个框架范围之内，供剧本自由发挥的余地并不大。
这样肯定会对剧本产生一些不利影响。
但墨菲很快找到了应对的方法，乔丹-贝尔福特的反戈一击，确实给他带来了主要角色方面的限制，突出主角的话，却未必全都要体现在主角身上，还可以通过他身边的配角进行烘托。
一个人身边的人，往往会反应出他的为人，就像斯坦顿党徒一样，如果墨菲是个道德模范，肯定不会与乔纳-希尔、詹姆斯-弗兰科和小罗伯特-唐尼这些人成为死党。
换作好莱坞的编剧理念，这可以说是要为主角塑造出彩的搭档。
在成功的电影中，角色都承担着或者说凸显着某种特定的人物原型，每一种原型都有着特定的行为和思维模式，便于观众理解和接受。
这种人物原型理论认为，每个人都有着深层次的多样化的人物性格，众多不同的因素编织在一起组成了人们的性格，当然在这些众多的人物性格中，有一个主导的特征。
所以，当墨菲为主角塑造一个搭档配角时，就需要搭档展示出某些人物原型，从而为主角创建一个可信赖的盟友。
瑞典心理学家卡尔-荣格曾总结了十二种人物原型——赤子、英雄、法外之徒、魔法师、浪荡子、普通人、恋人、守护者、统治者、探索家、发明家、求真务实者。
包括墨菲在内的所有电影工作者，在创作剧本时或多或少的会为主角加上这些性格特征，但墨菲并不会仅限于这些原型，因为这样就很难延展人物角色的深度和立体感。
比如，在传统的好莱坞电影主角上，大多是一个好人，或者最后变成好人，但乔丹-贝尔福特不在这一行列，墨菲的计划是进一步突显这个角色热爱金钱和阴暗疯狂的一面，所以搭配在他身边的配角绝对不能是个好人。
确切点来说，大部分都是些名副其实的混蛋。
由于受到一定的法律方面的限制，在乔丹-贝尔福特身上不能肆意发挥，当主角不能独自完成自己的故事时，墨菲就需要一些支持和反对他们的配角，借以让故事得以继续并且更为丰满。
当然，配角还有着不可代替的作用，比如非常讨喜、自带喜剧效果或者帮助观众揭示电影中的谜题等等。
首先，墨菲设定的是乔丹-贝尔福特最为重要的助手，也可以说是影片当中的男二号多尼-阿佐夫。
在墨菲的剧本中，这会是一个典型的小丑型的配角。
如果这样的角色相信人生只活一次，并且及时行乐，吃喝嫖赌抽样样精通，那么他最好设定成小丑型角色。
这类角色的人生目标是开心并及时行乐，享受快乐，害怕无聊，时刻喜欢开玩笑并制造欢乐和恶作剧，生活中追求一些看起来不怎样的刺激，最重要的一点是比较粗心和笨拙。
多尼-阿佐夫无疑非常适合这样的角色，而且设定这个角色的同时，墨菲自然而然的想到了谁最适合出演这样的角色，即便角色有所变化，但就像曾经马丁-斯科塞斯的选择一样，乔纳-希尔无疑是最合适的人选。
当墨菲设定这个角色时，在乔纳-希尔为原型的基础上加入搞笑和幽默的成分，用幽默的对话来化解冲突或危机，也以此增添小丑型角色的趣味性。
另一个配角则是20世纪鞋业大鳄史蒂夫-麦登公司的创始人，多尼-阿佐夫的发小，剧本中史蒂夫-麦登事业还处在起步阶段，外表也很单纯，从表面上看，这会是一个天真型的配角。
天真型配角的外貌需要非常孩子气，同时也是配角中最纯正的一种类型，最起码表面上看起来是这样。
比如墨菲曾经观看过的《冰雪奇缘》中的雪宝，就是一个非常成功的天真型配角，他不知道自己在太阳下会融化，而且还非常想来一次“太阳浴”……不仅如此，雪宝还属于讨喜的角色，给观众带来各种欢乐。
这类配角不管内心如何与外貌不符，都会尽力去按照“正确的方式”做事情，而且信念坚定。
还有一个重要的配角是乔丹-贝尔福特的死对头，也就是不受他收买，将他送进监狱里面的联邦探员。
这个叫做帕特里克-德纳姆的联邦调查局探员，负责调查斯特拉顿-奥克芒公司的非法欺诈内幕，面对乔丹-贝尔福特的金钱贿赂攻势不为所动，而是坚持查清真相。
帕特里克-德纳姆无疑是个探索型的配角，这类角色总是试图击倒或打破阻拦他的所有障碍，能够成为一个绝佳的突显主角的人物。
在人物的设定上面，除了现实中调查乔丹-贝尔福特的几位真实探员可以拿来借鉴，墨菲还在一定程度上参考了乔治-马丁在《权力的游戏》中对小恶魔提利昂-兰尼斯特的某些刻画。
《权力的游戏》中的“小恶魔”提利昂-兰尼斯特，可谓是一个典型的探索型角色，尽管他个头很矮，但他极具野心。
在第一季中，他去北境长城拜访守夜人，他这般长途跋涉，在他周围的人眼中，觉得这非常不符合像他这样一个高贵的王公贵族身份。而且，他在《权力的游戏》中还是一个英雄角色，而且成为了“龙妈”丹妮莉丝的左膀右臂。
绝大部分的影视作品中，这种类型的配角都喜欢体验真实且充实的生活，渴望探索世界的自由并寻找真正的自己，害怕舒适和被俗世困扰，避免被俗世和外界所扰，试图保持自我，渴望学习并期待长途旅行，可能是个极不合群或漫无目的的人。
搞定乔丹-贝尔福特的配角，墨菲特地去见了自己的会计师大卫一面，委托他专门从华尔街请来了几位专业的股票经纪人，来协助自己的编剧团队，完成剧本中关于金融和证券等方面比较专业化的那些内容。
这方面不用多惊艳，但最起码不能犯基础性的错误。
从剧本里看不到具体的操作和手法，虽然主角蛊惑人心的能力很强，但不会有具体化的细微操作，这也能减少犯这种错误的几率。
“如果是按影片中所描述，真的就是一群卖大麻的地痞无赖成了运作资金的高手？”
作为影片未来的执行制片人之一，盖尔-加朵最先看到了已经完成的前半部分剧本的初稿，对于很多东西，她都比较疑惑，问墨菲，“那岂不是狠狠打了金融从业人士的脸？”
“他们用的方法叫pump.and.dump。”
实际上，墨菲对这方面的了解也不是特别多，所知道的内容少部分是以前看各种与华尔街相关的电影留下的印象，更多的是这几天大卫那几位华尔街的朋友所了解到的，他基本也是现买现卖，“这主要是针对小微股票，就是市值相当小的，剧本中你也看到了，那个传说中的美国未来通讯业领导企业，其实就是在偏僻乡村道路旁的一个类似厕所的东西。”
这部影片看似比较接近喜剧，墨菲设定的内核却是黑的，他并不打算给乔丹-贝尔福特洗白，更不会展示华尔街光鲜亮丽的一面，反而会盯着背后的那一面。
不说乔丹-贝尔福特的资料，从奥斯卡之后，墨菲让人收集到了大量的关于斯特拉顿-奥克芒公司当年有据可查的资料，相比于这些家伙，斯坦顿党徒真的是一群好人。
当年的那些家伙忽悠陌生人，把自己包装成一个华尔街精英，之后把这破公司吹的天花乱坠，最重要的一点是他们谎称掌握传说中的内部消息，比如说两天后股票必大涨，“请给我两天的时间，就两天，你那些钱两天内也不会有急用”，一般都是这么说的……
然后客户就买了，之后因为市值很小，价格确实很快就上去了，之后他们用这个作为成功案例，继续忽悠更多的人进来：我两天前就说这只股票要涨，两天内他确实疯涨，我十分抱歉两天前没能联系到您，不过现在还来得及……
然后就这样越滚越大，就像打气球一样，所以为称为pump。
直到某一天，觉得时机到了，一般可能是因为玩够了，或者这只股票被金融大鳄盯上了，这帮人怕到手的金子被夺走，于是把自己持有的全部抛掉，彻底跟这只股票说白白，就像倒垃圾一样，也就是dump。
还没有卖出的那些客户就活该了。
至于盖尔-加朵所说的一群卖大.麻的地痞无赖成了运作资金的高手，据墨菲的了解，这种情况真的不罕见。(未完待续。)
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大纲故事线基本确定，由于其中涉及到乔丹-贝尔福特的法律权益问题，墨菲不可能在主角上面做太多的文章，大部分内容必然要依照有据可查的内容走，可以说主角已经被限定在了一个框架范围之内，供剧本自由发挥的余地并不大。
这样肯定会对剧本产生一些不利影响。
但墨菲很快找到了应对的方法，乔丹-贝尔福特的反戈一击，确实给他带来了主要角色方面的限制，突出主角的话，却未必全都要体现在主角身上，还可以通过他身边的配角进行烘托。
一个人身边的人，往往会反应出他的为人，就像斯坦顿党徒一样，如果墨菲是个道德模范，肯定不会与乔纳-希尔、詹姆斯-弗兰科和小罗伯特-唐尼这些人成为死党。
换作好莱坞的编剧理念，这可以说是要为主角塑造出彩的搭档。
在成功的电影中，角色都承担着或者说凸显着某种特定的人物原型，每一种原型都有着特定的行为和思维模式，便于观众理解和接受。
这种人物原型理论认为，每个人都有着深层次的多样化的人物性格，众多不同的因素编织在一起组成了人们的性格，当然在这些众多的人物性格中，有一个主导的特征。
所以，当墨菲为主角塑造一个搭档配角时，就需要搭档展示出某些人物原型，从而为主角创建一个可信赖的盟友。
瑞典心理学家卡尔-荣格曾总结了十二种人物原型——赤子、英雄、法外之徒、魔法师、浪荡子、普通人、恋人、守护者、统治者、探索家、发明家、求真务实者。
包括墨菲在内的所有电影工作者，在创作剧本时或多或少的会为主角加上这些性格特征，但墨菲并不会仅限于这些原型，因为这样就很难延展人物角色的深度和立体感。
比如，在传统的好莱坞电影主角上，大多是一个好人，或者最后变成好人，但乔丹-贝尔福特不在这一行列，墨菲的计划是进一步突显这个角色热爱金钱和阴暗疯狂的一面，所以搭配在他身边的配角绝对不能是个好人。
确切点来说，大部分都是些名副其实的混蛋。
由于受到一定的法律方面的限制，在乔丹-贝尔福特身上不能肆意发挥，当主角不能独自完成自己的故事时，墨菲就需要一些支持和反对他们的配角，借以让故事得以继续并且更为丰满。
当然，配角还有着不可代替的作用，比如非常讨喜、自带喜剧效果或者帮助观众揭示电影中的谜题等等。
首先，墨菲设定的是乔丹-贝尔福特最为重要的助手，也可以说是影片当中的男二号多尼-阿佐夫。
在墨菲的剧本中，这会是一个典型的小丑型的配角。
如果这样的角色相信人生只活一次，并且及时行乐，吃喝嫖赌抽样样精通，那么他最好设定成小丑型角色。
这类角色的人生目标是开心并及时行乐，享受快乐，害怕无聊，时刻喜欢开玩笑并制造欢乐和恶作剧，生活中追求一些看起来不怎样的刺激，最重要的一点是比较粗心和笨拙。
多尼-阿佐夫无疑非常适合这样的角色，而且设定这个角色的同时，墨菲自然而然的想到了谁最适合出演这样的角色，即便角色有所变化，但就像曾经马丁-斯科塞斯的选择一样，乔纳-希尔无疑是最合适的人选。
当墨菲设定这个角色时，在乔纳-希尔为原型的基础上加入搞笑和幽默的成分，用幽默的对话来化解冲突或危机，也以此增添小丑型角色的趣味性。
另一个配角则是20世纪鞋业大鳄史蒂夫-麦登公司的创始人，多尼-阿佐夫的发小，剧本中史蒂夫-麦登事业还处在起步阶段，外表也很单纯，从表面上看，这会是一个天真型的配角。
天真型配角的外貌需要非常孩子气，同时也是配角中最纯正的一种类型，最起码表面上看起来是这样。
比如墨菲曾经观看过的《冰雪奇缘》中的雪宝，就是一个非常成功的天真型配角，他不知道自己在太阳下会融化，而且还非常想来一次“太阳浴”……不仅如此，雪宝还属于讨喜的角色，给观众带来各种欢乐。
这类配角不管内心如何与外貌不符，都会尽力去按照“正确的方式”做事情，而且信念坚定。
还有一个重要的配角是乔丹-贝尔福特的死对头，也就是不受他收买，将他送进监狱里面的联邦探员。
这个叫做帕特里克-德纳姆的联邦调查局探员，负责调查斯特拉顿-奥克芒公司的非法欺诈内幕，面对乔丹-贝尔福特的金钱贿赂攻势不为所动，而是坚持查清真相。
帕特里克-德纳姆无疑是个探索型的配角，这类角色总是试图击倒或打破阻拦他的所有障碍，能够成为一个绝佳的突显主角的人物。
在人物的设定上面，除了现实中调查乔丹-贝尔福特的几位真实探员可以拿来借鉴，墨菲还在一定程度上参考了乔治-马丁在《权力的游戏》中对小恶魔提利昂-兰尼斯特的某些刻画。
《权力的游戏》中的“小恶魔”提利昂-兰尼斯特，可谓是一个典型的探索型角色，尽管他个头很矮，但他极具野心。
在第一季中，他去北境长城拜访守夜人，他这般长途跋涉，在他周围的人眼中，觉得这非常不符合像他这样一个高贵的王公贵族身份。而且，他在《权力的游戏》中还是一个英雄角色，而且成为了“龙妈”丹妮莉丝的左膀右臂。
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搞定乔丹-贝尔福特的配角，墨菲特地去见了自己的会计师大卫一面，委托他专门从华尔街请来了几位专业的股票经纪人，来协助自己的编剧团队，完成剧本中关于金融和证券等方面比较专业化的那些内容。
这方面不用多惊艳，但最起码不能犯基础性的错误。
从剧本里看不到具体的操作和手法，虽然主角蛊惑人心的能力很强，但不会有具体化的细微操作，这也能减少犯这种错误的几率。
“如果是按影片中所描述，真的就是一群卖大麻的地痞无赖成了运作资金的高手？”
作为影片未来的执行制片人之一，盖尔-加朵最先看到了已经完成的前半部分剧本的初稿，对于很多东西，她都比较疑惑，问墨菲，“那岂不是狠狠打了金融从业人士的脸？”
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实际上，墨菲对这方面的了解也不是特别多，所知道的内容少部分是以前看各种与华尔街相关的电影留下的印象，更多的是这几天大卫那几位华尔街的朋友所了解到的，他基本也是现买现卖，“这主要是针对小微股票，就是市值相当小的，剧本中你也看到了，那个传说中的美国未来通讯业领导企业，其实就是在偏僻乡村道路旁的一个类似厕所的东西。”
这部影片看似比较接近喜剧，墨菲设定的内核却是黑的，他并不打算给乔丹-贝尔福特洗白，更不会展示华尔街光鲜亮丽的一面，反而会盯着背后的那一面。
不说乔丹-贝尔福特的资料，从奥斯卡之后，墨菲让人收集到了大量的关于斯特拉顿-奥克芒公司当年有据可查的资料，相比于这些家伙，斯坦顿党徒真的是一群好人。
当年的那些家伙忽悠陌生人，把自己包装成一个华尔街精英，之后把这破公司吹的天花乱坠，最重要的一点是他们谎称掌握传说中的内部消息，比如说两天后股票必大涨，“请给我两天的时间，就两天，你那些钱两天内也不会有急用”，一般都是这么说的……
然后客户就买了，之后因为市值很小，价格确实很快就上去了，之后他们用这个作为成功案例，继续忽悠更多的人进来：我两天前就说这只股票要涨，两天内他确实疯涨，我十分抱歉两天前没能联系到您，不过现在还来得及……
然后就这样越滚越大，就像打气球一样，所以为称为pump。
直到某一天，觉得时机到了，一般可能是因为玩够了，或者这只股票被金融大鳄盯上了，这帮人怕到手的金子被夺走，于是把自己持有的全部抛掉，彻底跟这只股票说白白，就像倒垃圾一样，也就是dump。
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