571 奠定地位
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六月第三周，全美都在因为“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的成功而欢欣鼓舞，电影周三提前上映，最终周末赢得四千八百万美元，首周五天擒下七千两百万美元，如此表现对比一亿五千万的投资，虽然不能说市场火爆，但表现确实不俗；更重要的是，这部电影受到了诸多好评，专业影评人和电影观众都纷纷送上了赞誉，让沉寂了八年之久的蝙蝠侠系列终于重见天日。
但除此之外，本周还有一个焦点，“罪恶之城”在上映十二周之后，北美累积票房终于突破了两亿门槛，成就无上荣耀，所有媒体的赞誉之声犹如潮涌，蜂拥而至。
人们赞誉着“罪恶之城”在不被看好的情况下，越战越勇，成就了北美第八部票房两亿的r级作品的荣耀；人们赞誉着兰斯连续三部作品北美票房突破两亿，而且还是在四部作品之中达到这一成就的，真正地创造了一个难以逾越的巅峰；人们赞誉着混沌影业的强势崛起，人们赞誉着兰斯俨然成为新一代票房导演，人们赞誉着好莱坞终于迎来新气象……
有趣的是，当人们开始翻阅报刊杂志时，这才注意到，“罪恶之城”投资不过仅仅四千万而已，成本远远低于兰斯的另外两部作品，“后天”和“借刀杀人”。换而言之，“罪恶之城”的盈利更加出色。
之所以使用了“有趣”这个词，是因为人们几乎都忽略了这一点，仅仅因为“兰斯洛特-施特雷洛”这个名号，就对电影报以了更多期待，彷佛“罪恶之城”达到两亿票房就是终极目标一般，彷佛“罪恶之城”挑战如此高度就是稀疏平常一般，彷佛“罪恶之城”书写奇迹创造神话就是理所当然一般。这也意味着，“兰斯洛特-施特雷洛”这块招牌，在不知不觉之中，已经具有了号召力，代表着独特风格、代表着鲜明特色、代表着出色质量，正在一点一点地成为人们想当然的认知。
难以想象，三年，仅仅只是三年，四部作品，兰斯就已经达到了如此高度。
不仅如此，值得注意的是，“罪恶之城”是混沌影业独立制作、独立发行的首部作品，如此惊天动地的第一炮，让混沌影业悍然成为目前二线电影公司之中最具生命力的一家企业。
突破两亿门槛之后，“罪恶之城”的脚步逐渐放缓了下来，即使如此，各大院线还是坚定不移地让电影放映到了八月第四周，这才宣布下线，电影足足上映了二十二周，最终累积票房落脚于两亿零八百万美元，在北美影史r级电影排行榜之中，高居第八位，与“借刀杀人”联手为兰斯在前十名占据了两个席位。
与“后天”和“借刀杀人”的成绩比较，“罪恶之城”略逊一筹，但考虑到电影的四千万成本，这部作品却一跃成为兰斯导演作品之中盈利比例最高的作品。不仅如此，电影的海外票房表现也交出了一份完美答卷。
由于电影画面的血腥暴力，从某种意义上限制了“罪恶之城”的海外票房表现，即使如此，电影还是爆发出了惊人的能量，
“罪恶之城”一共仅仅只在海外三十九个国家地区上映，范围并不广泛，但票房表现却呈现出了喜人的态势，英国当仁不让地成为了海外最大票仓，收获两千九百万美元的票房数据，德国和法国则分别位居第二、第三位，双双交出了两千万的成绩。
仅仅从这一个数据就可以看得出来，“罪恶之城”的海外票房表现远远好于“借刀杀人”，这是一件新鲜事。
“借刀杀人”由汤姆-克鲁斯领衔，海外市场号召力占据了绝对优势，可是却因为艺术化的灯光运用方式削弱了刺激感，使得电影更加接近欧洲艺术电影的风格，导致电影在南美、亚洲等重要市场表现受阻；同时电影又融入了更多商业惊悚元素，致使欧洲市场对电影的兴趣大减，最终只取得了一亿三千万的海外票房。
可是“罪恶之城”却不一样，在缺少大牌领衔的情况下，兰斯的镜头成为了主角，影像风格化大胆地融入了漫画和色彩元素，将血腥暴力发挥到极致之后，进一步挖掘商业潜力，如此一来让人们单纯地将其看做商业电影，反而受到了更多追捧。英国、德国和法国三个欧洲市场的反应就证明了这一点，虽然比不上“后天”，但的确比“借刀杀人”更加出色。
可以看得出来，欧洲观众对于艺术和商业更多是分开来欣赏，艺术电影的高冷与三大电影节保持一致，商业电影的娱乐则属于好莱坞的特色。“后天”和“罪恶之城”这样干脆利落的电影受到更多的追捧，反而是“借刀杀人”这样矛盾而融合的尝试，受到了冷遇。
这一推测伴随着其他国家地区的票房反应，再一次得到了证实。
西班牙、意大利、日本、澳大利亚等四个票房市场纷纷为“罪恶之城”贡献了一千万级别的票房，其中西班牙的一千九百万美元更是堪称惊艳；除此之外，巴西、墨西哥、韩国和俄罗斯的票房表现也都十分不俗。
值得一提的是，“罪恶之城”在南美洲或者说是西班牙语系国家地区的票房表现都受到了肯定，延续了自“上帝之城”以来，西班牙语系民众对兰斯的好感。当初许多人对于兰斯远走巴西，实地拍摄“上帝之城”的行为，表示了不解，甚至是抗拒，但时间却证明了这一举动产生的巨大影响。
以西班牙语系国家为基点，兰斯在全球范围内的影响力正在一步一步扩大。仅仅不过半年之前，“借刀杀人”的宣传噱头还是汤姆，即使兰斯已经拥有了“后天”和“上帝之城”的成功，似乎海外市场还是对这位新人导演不太熟悉；但现在，“罪恶之城”的最大亮点已经成为了站在幕后的兰斯，票房表现成为了最有力的论证。
三十九个国家地区上映，二十四个地区的累积票房都超过了五百万美元，其中多达七个票仓都赢得了一千万以上的数据，联手推动着“罪恶之城”的海外票房昂首阔步地迈过了两亿门槛，并且最终落脚于两亿一千六百万！
如此表现，甚至超过了“罪恶之城”的北美票房，这着实是一个大大的意外。如果说北美票房爆发出两亿潜力，这是奇迹；那么海外票房居然超过了北美票房，这俨然就是神话，似乎是根本不可能发生的事。
这也导致了业内人士纷纷对电影进行了分析探讨，最后发现，“罪恶之城”因为题材限制，最开始只有英国和德国两个地区购买了海外发行权，这导致了电影的海外上映延迟十分厉害，这原本是一件坏事；但结果电影在北美引发的广发讨论争议，却通过网络开始发酵预热起来，在电影正式上映之前，官方网站的预告视频和相关活动就已经在海外得到了难以想象的关注，引发讨论狂潮，尤其是欧洲市场。
另外，伴随着犯罪三部曲的名号出现，在“罪恶之城”上映之前，“上帝之城”和“借刀杀人”的录像带租赁都迎来了一个小高/潮。带着“犯罪三部曲”的思想去重新审视此前的两部作品，进一步引发了人们的讨论和反思，等这些反应都发酵起来之后，“罪恶之城”也就相继上映了，促使越来越多的观众走进电影院。
就是在这样阴差阳错的时间差之中，为“罪恶之城”的票房爆发留下了足够的空间，反而使得“罪恶之城”成为了犯罪三部曲之中海外票房表现最为出色的作品。
从北美到海外，“罪恶之城”展现出了横扫千军的姿态，全球范围内收获了四亿两千四百万美元票房！
这是兰斯第二部全球票房突破四亿的作品，但撇开“后天”不说，“罪恶之城”集中体现了兰斯的个人特点，以及兰斯的市场号召力，这部作品巨大成功的背后，兰斯是当之无愧的第一功臣，甚至可以说是唯一功臣。
犯罪三部曲的成功，从艺术方面引发的探讨，到商业方面取得的成就，无疑让人们看到了兰斯的潜力。就犹如克里斯托弗-诺兰赋予“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的哲学睿智一般，他展现了自己对商业节奏的把控和对艺术核心的思考，俨然在商业与艺术平衡之间寻找到了属于自己的密码，但克里斯托弗还没有能够真正地证明自己，兰斯却已经做到了，凭借着自己的才华和能力，
从四千万的小额投资，到四亿两千万的全球票房；从被拒绝的漫画改编，到折服众人的镜头语言；从缺乏亮点的卡司阵容，到闪耀明星的强势崛起；从简单粗暴的犯罪电影，到寓意深远的三部曲……兰斯用一场酣畅淋漓的胜利，奠定了自己在好莱坞的历史地位，这条通往电影巨匠的道路，兰斯已经走在路上了！
时光荏苒，人们猛然发现，不知不觉之中，他们铸就了历史，见证了历史，书写了历史。(未完待续。)
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但除此之外，本周还有一个焦点，“罪恶之城”在上映十二周之后，北美累积票房终于突破了两亿门槛，成就无上荣耀，所有媒体的赞誉之声犹如潮涌，蜂拥而至。
人们赞誉着“罪恶之城”在不被看好的情况下，越战越勇，成就了北美第八部票房两亿的r级作品的荣耀；人们赞誉着兰斯连续三部作品北美票房突破两亿，而且还是在四部作品之中达到这一成就的，真正地创造了一个难以逾越的巅峰；人们赞誉着混沌影业的强势崛起，人们赞誉着兰斯俨然成为新一代票房导演，人们赞誉着好莱坞终于迎来新气象……
有趣的是，当人们开始翻阅报刊杂志时，这才注意到，“罪恶之城”投资不过仅仅四千万而已，成本远远低于兰斯的另外两部作品，“后天”和“借刀杀人”。换而言之，“罪恶之城”的盈利更加出色。
之所以使用了“有趣”这个词，是因为人们几乎都忽略了这一点，仅仅因为“兰斯洛特-施特雷洛”这个名号，就对电影报以了更多期待，彷佛“罪恶之城”达到两亿票房就是终极目标一般，彷佛“罪恶之城”挑战如此高度就是稀疏平常一般，彷佛“罪恶之城”书写奇迹创造神话就是理所当然一般。这也意味着，“兰斯洛特-施特雷洛”这块招牌，在不知不觉之中，已经具有了号召力，代表着独特风格、代表着鲜明特色、代表着出色质量，正在一点一点地成为人们想当然的认知。
难以想象，三年，仅仅只是三年，四部作品，兰斯就已经达到了如此高度。
不仅如此，值得注意的是，“罪恶之城”是混沌影业独立制作、独立发行的首部作品，如此惊天动地的第一炮，让混沌影业悍然成为目前二线电影公司之中最具生命力的一家企业。
突破两亿门槛之后，“罪恶之城”的脚步逐渐放缓了下来，即使如此，各大院线还是坚定不移地让电影放映到了八月第四周，这才宣布下线，电影足足上映了二十二周，最终累积票房落脚于两亿零八百万美元，在北美影史r级电影排行榜之中，高居第八位，与“借刀杀人”联手为兰斯在前十名占据了两个席位。
与“后天”和“借刀杀人”的成绩比较，“罪恶之城”略逊一筹，但考虑到电影的四千万成本，这部作品却一跃成为兰斯导演作品之中盈利比例最高的作品。不仅如此，电影的海外票房表现也交出了一份完美答卷。
由于电影画面的血腥暴力，从某种意义上限制了“罪恶之城”的海外票房表现，即使如此，电影还是爆发出了惊人的能量，
“罪恶之城”一共仅仅只在海外三十九个国家地区上映，范围并不广泛，但票房表现却呈现出了喜人的态势，英国当仁不让地成为了海外最大票仓，收获两千九百万美元的票房数据，德国和法国则分别位居第二、第三位，双双交出了两千万的成绩。
仅仅从这一个数据就可以看得出来，“罪恶之城”的海外票房表现远远好于“借刀杀人”，这是一件新鲜事。
“借刀杀人”由汤姆-克鲁斯领衔，海外市场号召力占据了绝对优势，可是却因为艺术化的灯光运用方式削弱了刺激感，使得电影更加接近欧洲艺术电影的风格，导致电影在南美、亚洲等重要市场表现受阻；同时电影又融入了更多商业惊悚元素，致使欧洲市场对电影的兴趣大减，最终只取得了一亿三千万的海外票房。
可是“罪恶之城”却不一样，在缺少大牌领衔的情况下，兰斯的镜头成为了主角，影像风格化大胆地融入了漫画和色彩元素，将血腥暴力发挥到极致之后，进一步挖掘商业潜力，如此一来让人们单纯地将其看做商业电影，反而受到了更多追捧。英国、德国和法国三个欧洲市场的反应就证明了这一点，虽然比不上“后天”，但的确比“借刀杀人”更加出色。
可以看得出来，欧洲观众对于艺术和商业更多是分开来欣赏，艺术电影的高冷与三大电影节保持一致，商业电影的娱乐则属于好莱坞的特色。“后天”和“罪恶之城”这样干脆利落的电影受到更多的追捧，反而是“借刀杀人”这样矛盾而融合的尝试，受到了冷遇。
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西班牙、意大利、日本、澳大利亚等四个票房市场纷纷为“罪恶之城”贡献了一千万级别的票房，其中西班牙的一千九百万美元更是堪称惊艳；除此之外，巴西、墨西哥、韩国和俄罗斯的票房表现也都十分不俗。
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如此表现，甚至超过了“罪恶之城”的北美票房，这着实是一个大大的意外。如果说北美票房爆发出两亿潜力，这是奇迹；那么海外票房居然超过了北美票房，这俨然就是神话，似乎是根本不可能发生的事。
这也导致了业内人士纷纷对电影进行了分析探讨，最后发现，“罪恶之城”因为题材限制，最开始只有英国和德国两个地区购买了海外发行权，这导致了电影的海外上映延迟十分厉害，这原本是一件坏事；但结果电影在北美引发的广发讨论争议，却通过网络开始发酵预热起来，在电影正式上映之前，官方网站的预告视频和相关活动就已经在海外得到了难以想象的关注，引发讨论狂潮，尤其是欧洲市场。
另外，伴随着犯罪三部曲的名号出现，在“罪恶之城”上映之前，“上帝之城”和“借刀杀人”的录像带租赁都迎来了一个小高/潮。带着“犯罪三部曲”的思想去重新审视此前的两部作品，进一步引发了人们的讨论和反思，等这些反应都发酵起来之后，“罪恶之城”也就相继上映了，促使越来越多的观众走进电影院。
就是在这样阴差阳错的时间差之中，为“罪恶之城”的票房爆发留下了足够的空间，反而使得“罪恶之城”成为了犯罪三部曲之中海外票房表现最为出色的作品。
从北美到海外，“罪恶之城”展现出了横扫千军的姿态，全球范围内收获了四亿两千四百万美元票房！
这是兰斯第二部全球票房突破四亿的作品，但撇开“后天”不说，“罪恶之城”集中体现了兰斯的个人特点，以及兰斯的市场号召力，这部作品巨大成功的背后，兰斯是当之无愧的第一功臣，甚至可以说是唯一功臣。
犯罪三部曲的成功，从艺术方面引发的探讨，到商业方面取得的成就，无疑让人们看到了兰斯的潜力。就犹如克里斯托弗-诺兰赋予“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的哲学睿智一般，他展现了自己对商业节奏的把控和对艺术核心的思考，俨然在商业与艺术平衡之间寻找到了属于自己的密码，但克里斯托弗还没有能够真正地证明自己，兰斯却已经做到了，凭借着自己的才华和能力，
从四千万的小额投资，到四亿两千万的全球票房；从被拒绝的漫画改编，到折服众人的镜头语言；从缺乏亮点的卡司阵容，到闪耀明星的强势崛起；从简单粗暴的犯罪电影，到寓意深远的三部曲……兰斯用一场酣畅淋漓的胜利，奠定了自己在好莱坞的历史地位，这条通往电影巨匠的道路，兰斯已经走在路上了！
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