360 梦想之路
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在罪恶三部曲之中，其实涉及到了一个哲学问题：人之初，性本善，还是性本恶？
比如说“上帝之城”里的小霸王，他从小的梦想就是恶棍，想要统治整个上帝之城；比如说“借刀杀人”里的文森特，他没有任何道德观念和正义基准，利益是他行为的唯一驱使；再比如说“罪恶之城”里的黄杂种，纯粹至极的邪恶，为了达到目的不折手段。
那么，这些人的邪恶到底是本性，还是社会所造成的？而社会的堕落，是不是人性贪婪的邪恶本质所造成的？
这是一个庞大的命题，如果真的深入探讨，显然不是目前兰斯的水平所能够控制的。所以，兰斯并没有打算进一步深入到这个层次，他仅仅只是一带而过，把他的观点代入其中，“人性本善，邪恶的影响力是来自于社会的熏陶和腐蚀”，兰斯在进行角色设定时，就刻意避开了这个哲学命题，直接把每个角色的本质都设定为是善良的。
“上帝之城”里，兰斯没有谴责无恶不作的小霸王，反而是带着一丝怜悯地以轮回的方式讲述了他的故事，观众观影结束之后不仅不会讨厌这个角色，相反还有不少人会喜欢这个角色；“借刀杀人”里，兰斯也没有让文森特下场凄凉，反而是用麦克斯的价值观去震撼了文森特的世界，以至于让文森特出现了破绽，导致了不同的结局。
同样，在“罪恶之城”里。兰斯也不打算讨论这个问题。对于其他角色，兰斯把构建背景的权利交给了演员，但在大屏幕上，那些过往都不会展现出来。就和“借刀杀人”一样，而是帮助演员进入角色的桥梁；但是南茜这个角色却不同，她前后出场两次，一次是幼年时期，一次是成年时期，角色的变化显而易见。所以她的成长曲线将成为贯穿起“罪恶之城”核心思想的载体。
在兰斯的构思之中，儿时的南茜是被囚禁在牢笼里的金丝雀，但是父母的黑暗交易却无处不在地渗透进她的生活，所谓的“金丝雀”，不是不谙世事，而是她以为这些罪恶都是理所当然的。她不认为那些黑暗交易是错误的。骨子里的叛逆让她偷跑离开了家园，却遭遇了绑架，更为可怕的是，绑匪想要的不是赎金，而是她，所以，她落入了一个孤立无援的境地。没有人可以拯救她。
在这样的情况下，哈迪根拯救了她，成为了她的英雄，这也成为了两个人的羁绊。但在那之后，南茜的世界却开始土崩瓦解，一点一点地被拽入黑暗深渊。八年之后，当南茜再次和哈迪根相遇时，她的灵魂已经开始腐烂。犹如行尸走肉般生活着，只需要一点点的推动，她就会彻底堕落——而压垮骆驼的最后一根稻草，就是蜕变为黄杂种的罗杰再次出现，最终失去控制的南茜被愤怒所淹没，亲手杀死了黄杂种，亡命天涯；哈迪根自愿成为了替罪羊，选择自杀，则掐断了南茜内心的最后一丝良知和善良。
罪恶之城从此暗无天日。
南茜的主线是最为主流的，从善良堕入罪恶，从纯洁堕落污秽，从受害者蜕变为加害者，同时也是兰斯将罪恶三部曲之中对社会现状的谴责完完全全以主流视角阐述出来的载体。可以说，这是十分简单、却十分复杂、更十分重要的一个角色。
艾玛今天仅仅只是参加了一个简短试镜而已，最多还阅读了一下剧本大纲而已，但居然能够如此迅速地将思维调整到正确的轨道上——虽然依旧不是完全正确，这再一次给兰斯带来了惊喜。
兰斯没有着急着去纠正艾玛话语里的错误，他也不打算纠正——这是留给艾玛的家庭作业，“噢？为什么你如此确定？难道这不是要看导演的意图吗？”兰斯的声音里带上了一丝质疑和挑衅，掩盖了他内心的好奇，彷佛是给艾玛出了一个新的难题。
艾玛露出了一个自信的笑容，“因为刚才在试镜过程中，我可以嗅到导演的想法。”
兰斯的眉尾轻轻一挑，将那抹哭笑不得的荒谬压抑了下来，再次开口说到，“所以，你现在是怎么想的？”
这是同样的问题，刚才兰斯就问过一遍了，那为什么要询问第二遍呢？艾玛不由就愣住了，可是愣神一会之后，艾玛就反应了过来，“你是说，我自己的想法？”不是南茜这个角色的想法，而是她自己的想法，兰斯的意思是，根据她自己这个年龄的想法去诠释南茜，这不仅会更加真实，而且会让表演更加具有说服力。
艾玛惊讶地站在原地，简直不敢相信自己的耳朵。
众所周知，在镁光灯之下光鲜亮丽的演员，在剧组之中始终只是导演手中的一枚棋子，还是制片人手中的赚钱工具。除非能够达到杰克-尼科尔森、梅丽尔-斯特里普这样的高度，演员几乎是很难拥有自主权利的，更不要说是艾玛这样没有任何表演经历的新人了。
但现在，兰斯却明确地表示，希望艾玛将自己的想法融入角色之中，艾玛如何能够不震惊呢，她呆愣在原地，居然一时间什么反应都做不出来。
看到艾玛的反应，兰斯眼底的笑容轻轻翻涌了一下。说实话，艾玛的悟性远远超出了兰斯的预期，这让兰斯冒出了一个想法，如果能够让艾玛成为他的御用演员，就像迈克尔-法斯宾德一样，这似乎是一个不错的选择。
在遥远的未来，新生代女演员——尤其是二十五岁以下的年轻女演员之中，詹妮弗-劳伦斯（jennifer-lawrence）的风头无人能敌，她未满二十三岁时就赢得了奥斯卡影后小金人，成为影史第二年轻的影后得主，同时她依靠“x战警”系列、“饥饿游戏”系列成为了票房保障，几乎可以说是年轻女演员当之无愧的第一人。
当然，除了她之外，艾玛-沃特森（emma-watson）、克里斯汀-斯图尔特（kristin-stewart）谢琳-伍德蕾（shailene-woodley）等女演员也都取得了诸多不俗成就，但是在年龄相近的女演员之中，真正能够和詹妮弗相媲美的，首推艾玛-斯通。
在票房方面，艾玛拥有“超凡蜘蛛侠”系列、“疯狂愚蠢爱”等不俗表现；而在表演方面，“帮助”、“绯闻计划”等作品都赢得了诸多肯定，“鸟人”更是为她赢得了首个奥斯卡演技提名。可以说，她是一个极具可塑性的女演员。
艾玛的表演功底颇为扎实，尤其是喜剧表演的天赋让人眼前一亮，表演细节和情绪传达都十分到位，但最为可惜的是，缺少了一点灵性。不过，“表演灵性”本来就可遇而不可求，詹妮弗被誉为是年轻一代最具灵性的女演员，但自从“冬天的骨头”之后，她的灵性也在逐渐消失。
在兰斯看来，艾玛表演的最大问题是缺乏多样性，其实詹妮弗在赢得了奥斯卡影后之后，也面临相似的问题，不断重复自己的表演、重复自己的模式，这是每一个演员都必须面对的问题，更是年轻演员无法忽略的瓶颈。艾玛在“帮助”、“鸟人”、“魔力月光”等作品里的表演套路都颇为相似，具有爆发力，具有细腻度，但缺乏深度和变化。
其实，归根结底这还是表演功底丰富性和多样性的问题。
如果可以在学习表演的初期，循序渐进地有效引导，融合自我特色的同时，不断借鉴参考其他演员的特色，并且在阅历累积的过程中沉淀转化成为自己的东西，那么表演的厚度和力量往往在举手投足之间就可以迸发出来。
当然，这不是一件容易的事，兰斯本来也是不具备如此天赋的，但是经历了三世为人的历练，经历了百老汇十年的沉淀，经历了成千上万部电影的熏陶，他现在拥有了这样的可能性，不过真正的表演还是需要在实践之中不断磨练出来。
兰斯也不确定艾玛是否具有这样的天赋，至少今天她所表现出来的悟性具备了一定可能性。所以，尝试一下也没有坏处。
“一名优秀的演员必须拥有自己的想法，不仅是自己对角色的理解，还有自己对剧本的理解。如果我没有记错的话，这是某人的梦想。”兰斯难得地说了一堆话，突如其来的反差让艾玛直接就呆住了。
就在这时，泊车小弟把车子开了过来，兰斯微笑地收了收下颌，“希望你可以成为一名优秀的演员，也许这是一个不错的开始。”说完之后，兰斯就径直走向了驾驶座，随后扬长而去，没有做任何停留。
艾玛久久地站在原地，目送着车子扬长而去，许久许久，“他记得我的梦想。”那段关于梦想的谈话，她没有忘，他也没有忘，“他记得我的梦想。”艾玛忍不住喃喃自语着，然后嘴角的笑容缓缓上扬了起来，越来越高，越来越大，最后彻底灿烂地释放了开来。
关于演员的梦想，她从来没有放弃，她也不打算放弃，成为一名优秀的演员，成为一名用演技震撼观众的演员，这始终是她的目标。而现在，她终于迎来了开启这段梦想的机会，如果“罪恶之城”能够成为这段旅程的起点，如果他能够成为自己梦想的引路人，如果……
内心的激动在翻涌着，让笑容越来越灿烂，也让眼神越来越坚定。轻轻握了握拳头，艾玛看着那已经远去的车子残影，不知不觉中，心绪就缓缓沉淀了下来。(未完待续。)
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比如说“上帝之城”里的小霸王，他从小的梦想就是恶棍，想要统治整个上帝之城；比如说“借刀杀人”里的文森特，他没有任何道德观念和正义基准，利益是他行为的唯一驱使；再比如说“罪恶之城”里的黄杂种，纯粹至极的邪恶，为了达到目的不折手段。
那么，这些人的邪恶到底是本性，还是社会所造成的？而社会的堕落，是不是人性贪婪的邪恶本质所造成的？
这是一个庞大的命题，如果真的深入探讨，显然不是目前兰斯的水平所能够控制的。所以，兰斯并没有打算进一步深入到这个层次，他仅仅只是一带而过，把他的观点代入其中，“人性本善，邪恶的影响力是来自于社会的熏陶和腐蚀”，兰斯在进行角色设定时，就刻意避开了这个哲学命题，直接把每个角色的本质都设定为是善良的。
“上帝之城”里，兰斯没有谴责无恶不作的小霸王，反而是带着一丝怜悯地以轮回的方式讲述了他的故事，观众观影结束之后不仅不会讨厌这个角色，相反还有不少人会喜欢这个角色；“借刀杀人”里，兰斯也没有让文森特下场凄凉，反而是用麦克斯的价值观去震撼了文森特的世界，以至于让文森特出现了破绽，导致了不同的结局。
同样，在“罪恶之城”里。兰斯也不打算讨论这个问题。对于其他角色，兰斯把构建背景的权利交给了演员，但在大屏幕上，那些过往都不会展现出来。就和“借刀杀人”一样，而是帮助演员进入角色的桥梁；但是南茜这个角色却不同，她前后出场两次，一次是幼年时期，一次是成年时期，角色的变化显而易见。所以她的成长曲线将成为贯穿起“罪恶之城”核心思想的载体。
在兰斯的构思之中，儿时的南茜是被囚禁在牢笼里的金丝雀，但是父母的黑暗交易却无处不在地渗透进她的生活，所谓的“金丝雀”，不是不谙世事，而是她以为这些罪恶都是理所当然的。她不认为那些黑暗交易是错误的。骨子里的叛逆让她偷跑离开了家园，却遭遇了绑架，更为可怕的是，绑匪想要的不是赎金，而是她，所以，她落入了一个孤立无援的境地。没有人可以拯救她。
在这样的情况下，哈迪根拯救了她，成为了她的英雄，这也成为了两个人的羁绊。但在那之后，南茜的世界却开始土崩瓦解，一点一点地被拽入黑暗深渊。八年之后，当南茜再次和哈迪根相遇时，她的灵魂已经开始腐烂。犹如行尸走肉般生活着，只需要一点点的推动，她就会彻底堕落——而压垮骆驼的最后一根稻草，就是蜕变为黄杂种的罗杰再次出现，最终失去控制的南茜被愤怒所淹没，亲手杀死了黄杂种，亡命天涯；哈迪根自愿成为了替罪羊，选择自杀，则掐断了南茜内心的最后一丝良知和善良。
罪恶之城从此暗无天日。
南茜的主线是最为主流的，从善良堕入罪恶，从纯洁堕落污秽，从受害者蜕变为加害者，同时也是兰斯将罪恶三部曲之中对社会现状的谴责完完全全以主流视角阐述出来的载体。可以说，这是十分简单、却十分复杂、更十分重要的一个角色。
艾玛今天仅仅只是参加了一个简短试镜而已，最多还阅读了一下剧本大纲而已，但居然能够如此迅速地将思维调整到正确的轨道上——虽然依旧不是完全正确，这再一次给兰斯带来了惊喜。
兰斯没有着急着去纠正艾玛话语里的错误，他也不打算纠正——这是留给艾玛的家庭作业，“噢？为什么你如此确定？难道这不是要看导演的意图吗？”兰斯的声音里带上了一丝质疑和挑衅，掩盖了他内心的好奇，彷佛是给艾玛出了一个新的难题。
艾玛露出了一个自信的笑容，“因为刚才在试镜过程中，我可以嗅到导演的想法。”
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众所周知，在镁光灯之下光鲜亮丽的演员，在剧组之中始终只是导演手中的一枚棋子，还是制片人手中的赚钱工具。除非能够达到杰克-尼科尔森、梅丽尔-斯特里普这样的高度，演员几乎是很难拥有自主权利的，更不要说是艾玛这样没有任何表演经历的新人了。
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艾玛的表演功底颇为扎实，尤其是喜剧表演的天赋让人眼前一亮，表演细节和情绪传达都十分到位，但最为可惜的是，缺少了一点灵性。不过，“表演灵性”本来就可遇而不可求，詹妮弗被誉为是年轻一代最具灵性的女演员，但自从“冬天的骨头”之后，她的灵性也在逐渐消失。
在兰斯看来，艾玛表演的最大问题是缺乏多样性，其实詹妮弗在赢得了奥斯卡影后之后，也面临相似的问题，不断重复自己的表演、重复自己的模式，这是每一个演员都必须面对的问题，更是年轻演员无法忽略的瓶颈。艾玛在“帮助”、“鸟人”、“魔力月光”等作品里的表演套路都颇为相似，具有爆发力，具有细腻度，但缺乏深度和变化。
其实，归根结底这还是表演功底丰富性和多样性的问题。
如果可以在学习表演的初期，循序渐进地有效引导，融合自我特色的同时，不断借鉴参考其他演员的特色，并且在阅历累积的过程中沉淀转化成为自己的东西，那么表演的厚度和力量往往在举手投足之间就可以迸发出来。
当然，这不是一件容易的事，兰斯本来也是不具备如此天赋的，但是经历了三世为人的历练，经历了百老汇十年的沉淀，经历了成千上万部电影的熏陶，他现在拥有了这样的可能性，不过真正的表演还是需要在实践之中不断磨练出来。
兰斯也不确定艾玛是否具有这样的天赋，至少今天她所表现出来的悟性具备了一定可能性。所以，尝试一下也没有坏处。
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艾玛久久地站在原地，目送着车子扬长而去，许久许久，“他记得我的梦想。”那段关于梦想的谈话，她没有忘，他也没有忘，“他记得我的梦想。”艾玛忍不住喃喃自语着，然后嘴角的笑容缓缓上扬了起来，越来越高，越来越大，最后彻底灿烂地释放了开来。
关于演员的梦想，她从来没有放弃，她也不打算放弃，成为一名优秀的演员，成为一名用演技震撼观众的演员，这始终是她的目标。而现在，她终于迎来了开启这段梦想的机会，如果“罪恶之城”能够成为这段旅程的起点，如果他能够成为自己梦想的引路人，如果……
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