下月一号要上架了，长单章 谈谈一些感言，写作思路和问题
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今天和编辑说了一下，编辑说下月一号可以上架吃全勤了……
现在离下月还有几天，但那时候再写感言，我怕来不及，所以趁这几天时间还可以，就提前写了。
这本书有点小众的，因为这是一本纯异兽流文，而且还是同人的异兽文，完全动物身份、土着主角、不会变人的同人异兽流。
同人异兽流，其实已经代表了上限不会高到哪里去。
所以这本书只吃了一轮推荐，然后一直裸奔到上架，到现在，收藏才刚突破三千……
写的大致应该是没问题的，从之前追读就可以看出来，纯粹就是题材小众，所以没办法拿到推荐，也就没什么曝光。
轻小说确实卷啊，以后我要再写小众题材就该换一下分类。
总之，先吃他三个月全勤再说！
接下来谈一谈我的写作思路。
在很久以前，一几年那阵子，我还是读者的时候，大龄中二时期，曾经对网文是不屑一顾的，在这个人人都能发表意见的网络时代，谁占个书名都能当作家，又不能出版成纸，写出来的东西能有多好？
但直到后来自己写书才明白。
就算是网文，这种门槛已经低到标点符号都会有人用错的小说体裁，写起来还是有一定门槛的。
写书终究和看书不一样，写起来才知道，里面有很多要点需要掌握。
写小说最需要考虑的是什么？
是能想出一些千奇百怪的设定？写出怎么抠细节都抠不出错误的完美剧情？还是各种辞藻、成语信手拈来的文笔？
这些也是门槛，但不是最需要考虑的东西。
最需要考虑的门槛，是要有一个稳定的框架结构、以及行文的风格。
框架结构，代表剧情要有一个怎样的走向。小说不是记叙文，不是堆一些设定，糅合在一起，看起来很高大上很厉害，就能当小说的。无论再亮眼的设定，如果在剧情中发挥不了作用，那这个设定就毫无意义。
行文风格，代表要写什么样的故事，是欢乐的还是严肃的，是童话的还是写实的，是浪漫主义的还是现实主义的。
这两个才是要写小说真正考虑的东西。
我曾经研究了一下那些比较火的网文，基本都是上面这两条做的不错。
这些书并不会特别完美，事实上没有完美的书，如果你用放大镜去抠细节的话，可能会看到一些细节错误。
但这些不会影响那些书的成绩。因为他们做到了上面那两条，他们的行文会非常流畅。
所以我比较讨厌某些神农，看了一些设定就毒发身亡那种，那不叫神农，连故事框架都不知道呢，能神农到哪里去呢？那可能只是最近看书看得太多了，有点厌烦了，所以喜欢挑细节。这种心态其实我最先看网文那段时间也有。这种时候应该放下小说，出去走走，过一段时间再看，你会发现能看的书又多了起来。
这本书的框架和风格，我写之前就确定好了。
我在第一章末尾感言里，要读者多看十几章……其实十几章根本就不够的，读者起码要看到第二卷几十章，才能知道这大概是什么故事。
在行文风格上，我打算写一本轻松搞笑，又带着一点黑色幽默的，以动物喻人的成人童话。
在书评区我发了个帖子，那里就写了，这本书的风格主要参考了《童话大王》。
童话大王是我从小就看的杂志，可能很多人不知道童话大王，但你肯定听说过《舒克贝塔历险记》，那就是童话大王里的。
童话大王不是小孩子看的，里面很多故事都是以动物视角喻人，所以应该是成人童话。
我的书简介里有这样一句话，“以动物视角来描绘不一样的霍格沃茨”，就是这本书主要的风格。所以你在书里能看到主角不会说人话，却会和很多动物、神奇动物进行交汇，所以准确说这不是主角一只动物的视角，而是多种动物的视角。
迄今为止出场的动物已经有很多了。
第一卷的很多猫咪，第二卷的蟾蜍，打人柳，猫头鹰，妖怪书，配角很多都是非人类动物，围绕它们展开的剧情。
这个风格应该是没有霍格沃茨的同人文写过的，其他霍格沃茨同人文主要还是写“人事”，没有主要写动物视角的。
所以这也是我写这本书写到现在的原因，只要没人写，我就会写，有新意才有新鲜血液。
说完我的写作思路后，我再说说这本书有的问题。
首先我很高兴，很多读者对这本书是肯定的，就算一些不好的评论，也都是说设定问题。
至于什么问题，比如二设多啊，出现东方啊，设定细节错误啊……
这里我要说一下，这本书确实有很多二设。
但是所有的设定，都是围绕着原着展开的拓展二设！
什么是拓展二设，就是这个设定不是凭空来的，是通过一些对原着的解读，进行的补充设定！
如果你觉得有问题，很有可能是你看了其他同人先入为主，或是对原着的解读和我不一样。
这个是很正常的，一千个读者有一千个哈姆雷特。
比如说，有读者吐槽前面列车那段剧情，说罗恩那段咒语，雏菊奶油什么的，是罗恩的双胞胎哥哥骗他的，是没有这个咒语的。
这个解读确实是对的，而且比较大众，因为哈利波特里面的咒语，大多都是拉丁文，而且很简短。
但是，罗恩其实并不是一定被骗，而是有这个可能性，因为原着并没有明确说，那只是网友们的解读——我后来找到的大部分整理的设定书，也说了被骗是“很可能被骗”而不是一定被骗。
所以，这里也可以换另一个角度去解读——
同种咒语可以用不同的语言、不同的语句组合产生同一个效果。罗恩没有正确施展那段咒语，只是水平不够。
我们都知道，罗琳笔下的魔法世界，是一个多种地区组合起来的大世界，并不只有英国一个，像是亚欧非、美洲，各个国家都有巫师。
例如，火焰杯里出现过的三强争霸赛的另外两个学校，就出自不同的国家。
这些国家有各自的文化，不可能都用拉丁文一个语言的。
所以，同一个咒语的效果不一定只有一种实现方式。
由这个角度解读，我又拓展了后面的“咒立停”设定，也就是前两章黑猫的项链。
既然同一种咒语不一定只有一种实现方式，那么不同种咒语也可以整合成同一个实现方式——封印在一个炼金道具里。
类似的拓展二设还有魔法道具拥有生命，会认主的设定，来自于原着魔杖的设定，等等。
这里提一下很多读者在开头吐槽的赫敏父母“亲东方”的设定。
很多人说出戏，我没想到这个居然是毒点，因为在我印象中，涉及到东方的霍格沃茨同人很多的，比如说《在霍格沃茨淡定地喝红茶》，精品频道的书。而且我是严格按照原着世界观来写的，我觉得如果不是专门写东西超凡碰撞的题材，那么只要不涉及什么道术、符咒之类的，只写东方麻瓜文化应该没问题。
好吧，可能确实是雷区，有些人是把哈利波特当传统奇幻来看的，因为这么写的人很多，看多了这种类型就很难再代入别的。但其实哈利波特根本不是那个类型的，它是维多利亚式奇幻，是现代魔法奇幻，有中文是合理的。
不过既然写都写了，我就来说说我写这个设定的用意。
我上面说了，一个合格的作者，不会随便乱设定，设定要融入剧情，如果文中出现某个设定，肯定有作者的道理。
我这么设定，主要有两个用意。
第一，和我这本书的轻松搞笑风格要结合起来。
如果我要写搞笑风，那只能写中式搞笑，不可能写西式搞笑，因为这本书归根到底，只能是国人写给国人的中式奇幻，写西式很难写的，读者get不到的。
中式搞笑无外乎什么谐音梗，成语梗，俗语之类的。
如果主角是穿越者，那就不用额外设定了，直接随便写就行了。
问题是主角是一只土着猫，西方长大的，直接写就会很突兀。
那这里，就只能设定一个配角，对东方文化很熟悉的，给主角一个折中点。
读者如果看到这里，会发现这本书到处都有“听小主人的父亲说”这句话，这就是一个折中点，代表主角学的东西都是从这个配角那里来的。
这样行文就会看起来流畅很多。
有人说不伦不类，我说句实话，小说里没有这种说法，小说只有一个说法——
那就是这本书读下来剧情会不会流畅，设定是不是有用，设定有没有融入到剧情里，人设有没有崩坏之类的。
因为读者看的还是故事，读者不是看说明文。设定融入剧情，那就是一本流畅的书。
所以又有一句话说得好，同人作者不需要把原着当真理，必要的时候可以自我设定。这个所谓的必要的时候，就是为了保证自己设计的剧情看起来流畅的时候。
第二，可以填一下赫敏这个主要配角的坑。
什么坑？
如果是对哈利波特有一定了解的读者，会去分析里面所有主要人物的性格。
然后读者会发现，那种比较重要的主配角，比如哈利、罗恩、德拉科、甚至是纳威，他们自身的性格并不是无的放矢，而是有一定的家庭因素存在。
但唯独只有一个很重要的配角，赫敏，文中对她的家庭几乎没有描写。
所以赫敏做的很多事，都没有一个“因”，就好像她本来就该设定成这样的。
比如说赫敏解放家养小精灵的行为，她为什么去解放？因为善良？她为什么善良？不知道。
所以很多人就觉得她这么做很讨厌，因为她这么做没有理由。
赫敏可以说是哈利波特同人里，最难去描写的人物了，不是这个人物容易ooc，而是她很难描写的“令人讨喜”。
她做的很多事情都没有“因”。
在文学作品里，一个人物的行事中，“因”很重要，“因”能改变观众或读者对某个人物的感官，具体的效果可以去参考几部很火的日漫，比如说《火影忍者》。
我给赫敏设定一个“会去了解其他人种文化”的父亲的设定，就相当于给了她一个“因”，补全了她性格中的一个家庭影响因素。
在七十六章里有一句话，“小孩是看着父母的背影长大的”，把这章仔细看，里面有关于赫敏的一些旁白，就侧面解释了我给她设定这么一个父亲的用意。
说这么多，其实只是跟大家说说我的思路。
我并不是随便写写的，我是很认真地在写书的。
有些读者看了随便几章，就随便断定作者的态度，这是不对的。
写书，首先就要先对得起自己。
当然，我可能不会写的太完美，我肯定也会在书中写出一些错误。
这个时候，如果有读者提出了，若是比较重要的东西，我也会很重视的，会在后面打补丁。
但是，我不会随便改设定。
这是作者写书的原则，很重要的一个原则：设定一出，就绝对不能改。
因为改设定会影响一本书的流畅性，有可能这只是一部分读者想吐槽的，但另一部分读者可能就不会介意，如果随便改设定，另外的读者可能看到后面就会一脸懵逼。
所以，打补丁是最好的方式。有些东西就算错了，也只能将错就错，如果是一些特别细小的东西，其实并不会影响书的流畅性，打个小补丁就解决了。
总的来说，如果要写同人，还是要从不同角度去解读，去尝试写别人没写过的东西。
有些东西可能会与读者的印象有冲突，这里我建议——放下刻板印象，放下成见，全身心投入到这本书里。
相信我这会是一本认真写的好书。
感言就写到这里，不知不觉写了很多字数，皆是有感而发，肺腑之言。
今天和编辑说了一下，编辑说下月一号可以上架吃全勤了……
现在离下月还有几天，但那时候再写感言，我怕来不及，所以趁这几天时间还可以，就提前写了。
这本书有点小众的，因为这是一本纯异兽流文，而且还是同人的异兽文，完全动物身份、土着主角、不会变人的同人异兽流。
同人异兽流，其实已经代表了上限不会高到哪里去。
所以这本书只吃了一轮推荐，然后一直裸奔到上架，到现在，收藏才刚突破三千……
写的大致应该是没问题的，从之前追读就可以看出来，纯粹就是题材小众，所以没办法拿到推荐，也就没什么曝光。
轻小说确实卷啊，以后我要再写小众题材就该换一下分类。
总之，先吃他三个月全勤再说！
接下来谈一谈我的写作思路。
在很久以前，一几年那阵子，我还是读者的时候，大龄中二时期，曾经对网文是不屑一顾的，在这个人人都能发表意见的网络时代，谁占个书名都能当作家，又不能出版成纸，写出来的东西能有多好？
但直到后来自己写书才明白。
就算是网文，这种门槛已经低到标点符号都会有人用错的小说体裁，写起来还是有一定门槛的。
写书终究和看书不一样，写起来才知道，里面有很多要点需要掌握。
写小说最需要考虑的是什么？
是能想出一些千奇百怪的设定？写出怎么抠细节都抠不出错误的完美剧情？还是各种辞藻、成语信手拈来的文笔？
这些也是门槛，但不是最需要考虑的东西。
最需要考虑的门槛，是要有一个稳定的框架结构、以及行文的风格。
框架结构，代表剧情要有一个怎样的走向。小说不是记叙文，不是堆一些设定，糅合在一起，看起来很高大上很厉害，就能当小说的。无论再亮眼的设定，如果在剧情中发挥不了作用，那这个设定就毫无意义。
行文风格，代表要写什么样的故事，是欢乐的还是严肃的，是童话的还是写实的，是浪漫主义的还是现实主义的。
这两个才是要写小说真正考虑的东西。
我曾经研究了一下那些比较火的网文，基本都是上面这两条做的不错。
这些书并不会特别完美，事实上没有完美的书，如果你用放大镜去抠细节的话，可能会看到一些细节错误。
但这些不会影响那些书的成绩。因为他们做到了上面那两条，他们的行文会非常流畅。
所以我比较讨厌某些神农，看了一些设定就毒发身亡那种，那不叫神农，连故事框架都不知道呢，能神农到哪里去呢？那可能只是最近看书看得太多了，有点厌烦了，所以喜欢挑细节。这种心态其实我最先看网文那段时间也有。这种时候应该放下小说，出去走走，过一段时间再看，你会发现能看的书又多了起来。
这本书的框架和风格，我写之前就确定好了。
我在第一章末尾感言里，要读者多看十几章……其实十几章根本就不够的，读者起码要看到第二卷几十章，才能知道这大概是什么故事。
在行文风格上，我打算写一本轻松搞笑，又带着一点黑色幽默的，以动物喻人的成人童话。
在书评区我发了个帖子，那里就写了，这本书的风格主要参考了《童话大王》。
童话大王是我从小就看的杂志，可能很多人不知道童话大王，但你肯定听说过《舒克贝塔历险记》，那就是童话大王里的。
童话大王不是小孩子看的，里面很多故事都是以动物视角喻人，所以应该是成人童话。
我的书简介里有这样一句话，“以动物视角来描绘不一样的霍格沃茨”，就是这本书主要的风格。所以你在书里能看到主角不会说人话，却会和很多动物、神奇动物进行交汇，所以准确说这不是主角一只动物的视角，而是多种动物的视角。
迄今为止出场的动物已经有很多了。
第一卷的很多猫咪，第二卷的蟾蜍，打人柳，猫头鹰，妖怪书，配角很多都是非人类动物，围绕它们展开的剧情。
这个风格应该是没有霍格沃茨的同人文写过的，其他霍格沃茨同人文主要还是写“人事”，没有主要写动物视角的。
所以这也是我写这本书写到现在的原因，只要没人写，我就会写，有新意才有新鲜血液。
说完我的写作思路后，我再说说这本书有的问题。
首先我很高兴，很多读者对这本书是肯定的，就算一些不好的评论，也都是说设定问题。
至于什么问题，比如二设多啊，出现东方啊，设定细节错误啊……
这里我要说一下，这本书确实有很多二设。
但是所有的设定，都是围绕着原着展开的拓展二设！
什么是拓展二设，就是这个设定不是凭空来的，是通过一些对原着的解读，进行的补充设定！
如果你觉得有问题，很有可能是你看了其他同人先入为主，或是对原着的解读和我不一样。
这个是很正常的，一千个读者有一千个哈姆雷特。
比如说，有读者吐槽前面列车那段剧情，说罗恩那段咒语，雏菊奶油什么的，是罗恩的双胞胎哥哥骗他的，是没有这个咒语的。
这个解读确实是对的，而且比较大众，因为哈利波特里面的咒语，大多都是拉丁文，而且很简短。
但是，罗恩其实并不是一定被骗，而是有这个可能性，因为原着并没有明确说，那只是网友们的解读——我后来找到的大部分整理的设定书，也说了被骗是“很可能被骗”而不是一定被骗。
所以，这里也可以换另一个角度去解读——
同种咒语可以用不同的语言、不同的语句组合产生同一个效果。罗恩没有正确施展那段咒语，只是水平不够。
我们都知道，罗琳笔下的魔法世界，是一个多种地区组合起来的大世界，并不只有英国一个，像是亚欧非、美洲，各个国家都有巫师。
例如，火焰杯里出现过的三强争霸赛的另外两个学校，就出自不同的国家。
这些国家有各自的文化，不可能都用拉丁文一个语言的。
所以，同一个咒语的效果不一定只有一种实现方式。
由这个角度解读，我又拓展了后面的“咒立停”设定，也就是前两章黑猫的项链。
既然同一种咒语不一定只有一种实现方式，那么不同种咒语也可以整合成同一个实现方式——封印在一个炼金道具里。
类似的拓展二设还有魔法道具拥有生命，会认主的设定，来自于原着魔杖的设定，等等。
这里提一下很多读者在开头吐槽的赫敏父母“亲东方”的设定。
很多人说出戏，我没想到这个居然是毒点，因为在我印象中，涉及到东方的霍格沃茨同人很多的，比如说《在霍格沃茨淡定地喝红茶》，精品频道的书。而且我是严格按照原着世界观来写的，我觉得如果不是专门写东西超凡碰撞的题材，那么只要不涉及什么道术、符咒之类的，只写东方麻瓜文化应该没问题。
好吧，可能确实是雷区，有些人是把哈利波特当传统奇幻来看的，因为这么写的人很多，看多了这种类型就很难再代入别的。但其实哈利波特根本不是那个类型的，它是维多利亚式奇幻，是现代魔法奇幻，有中文是合理的。
不过既然写都写了，我就来说说我写这个设定的用意。
我上面说了，一个合格的作者，不会随便乱设定，设定要融入剧情，如果文中出现某个设定，肯定有作者的道理。
我这么设定，主要有两个用意。
第一，和我这本书的轻松搞笑风格要结合起来。
如果我要写搞笑风，那只能写中式搞笑，不可能写西式搞笑，因为这本书归根到底，只能是国人写给国人的中式奇幻，写西式很难写的，读者get不到的。
中式搞笑无外乎什么谐音梗，成语梗，俗语之类的。
如果主角是穿越者，那就不用额外设定了，直接随便写就行了。
问题是主角是一只土着猫，西方长大的，直接写就会很突兀。
那这里，就只能设定一个配角，对东方文化很熟悉的，给主角一个折中点。
读者如果看到这里，会发现这本书到处都有“听小主人的父亲说”这句话，这就是一个折中点，代表主角学的东西都是从这个配角那里来的。
这样行文就会看起来流畅很多。
有人说不伦不类，我说句实话，小说里没有这种说法，小说只有一个说法——
那就是这本书读下来剧情会不会流畅，设定是不是有用，设定有没有融入到剧情里，人设有没有崩坏之类的。
因为读者看的还是故事，读者不是看说明文。设定融入剧情，那就是一本流畅的书。
所以又有一句话说得好，同人作者不需要把原着当真理，必要的时候可以自我设定。这个所谓的必要的时候，就是为了保证自己设计的剧情看起来流畅的时候。
第二，可以填一下赫敏这个主要配角的坑。
什么坑？
如果是对哈利波特有一定了解的读者，会去分析里面所有主要人物的性格。
然后读者会发现，那种比较重要的主配角，比如哈利、罗恩、德拉科、甚至是纳威，他们自身的性格并不是无的放矢，而是有一定的家庭因素存在。
但唯独只有一个很重要的配角，赫敏，文中对她的家庭几乎没有描写。
所以赫敏做的很多事，都没有一个“因”，就好像她本来就该设定成这样的。
比如说赫敏解放家养小精灵的行为，她为什么去解放？因为善良？她为什么善良？不知道。
所以很多人就觉得她这么做很讨厌，因为她这么做没有理由。
赫敏可以说是哈利波特同人里，最难去描写的人物了，不是这个人物容易ooc，而是她很难描写的“令人讨喜”。
她做的很多事情都没有“因”。
在文学作品里，一个人物的行事中，“因”很重要，“因”能改变观众或读者对某个人物的感官，具体的效果可以去参考几部很火的日漫，比如说《火影忍者》。
我给赫敏设定一个“会去了解其他人种文化”的父亲的设定，就相当于给了她一个“因”，补全了她性格中的一个家庭影响因素。
在七十六章里有一句话，“小孩是看着父母的背影长大的”，把这章仔细看，里面有关于赫敏的一些旁白，就侧面解释了我给她设定这么一个父亲的用意。
说这么多，其实只是跟大家说说我的思路。
我并不是随便写写的，我是很认真地在写书的。
有些读者看了随便几章，就随便断定作者的态度，这是不对的。
写书，首先就要先对得起自己。
当然，我可能不会写的太完美，我肯定也会在书中写出一些错误。
这个时候，如果有读者提出了，若是比较重要的东西，我也会很重视的，会在后面打补丁。
但是，我不会随便改设定。
这是作者写书的原则，很重要的一个原则：设定一出，就绝对不能改。
因为改设定会影响一本书的流畅性，有可能这只是一部分读者想吐槽的，但另一部分读者可能就不会介意，如果随便改设定，另外的读者可能看到后面就会一脸懵逼。
所以，打补丁是最好的方式。有些东西就算错了，也只能将错就错，如果是一些特别细小的东西，其实并不会影响书的流畅性，打个小补丁就解决了。
总的来说，如果要写同人，还是要从不同角度去解读，去尝试写别人没写过的东西。
有些东西可能会与读者的印象有冲突，这里我建议——放下刻板印象，放下成见，全身心投入到这本书里。
相信我这会是一本认真写的好书。
感言就写到这里，不知不觉写了很多字数，皆是有感而发，肺腑之言。