452 吹响香港文艺片复兴的号角
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452吹响香港文艺片复兴的号角
王小虎就是这样用一部阿郎的故事赚取了大把观众的眼泪，还有如眼泪一般抑制不住的票房，根据电影双周刊统计，影片上映当晚的上座率只有第二天之后，这个数据猛然暴增到89，无数情侣和家庭走进影院，去感受这部让人哭的稀里哗啦的文艺片。
而周润也凭借阿郎的角sè被广大市民所接受，他从血泊中站立起来，一扫被人诟病的反派角sè，以潇洒不羁冷酷的阿郎呈现在观众面前，成为新一代的青春偶像。
情侣们谈论着阿郎和bo，小孩子们学着bo仔的样子拽拽的和大人们顽皮嬉耍，该片上映后一周，很多家长就争相反应自家的小孩要比以前懂事多了，而且很多ua丛高手也在看了该片后洗心革面浪子回头，一时间，让阿郎的故事再度升温，上映半个月后，该片以42o万票房打破了文艺片类型七小福创下的39o万港元票房记录。
同时该片也开创了香港电影第一个新的桥段，即江湖大哥退隐江湖，后来因为某事重新出山的情节。虽然在阿虎中这样的桥段已经被使用过，但是没有这部阿郎的故事来的更直接一些。
票房的飘红引来媒体记者相当大的关注，星岛日报称：难以想象王小虎会执导出如此细腻的文艺片，简单的情节成就了这个感人的故事。感人的故事在诉说：人不能犯错之所以如此还是因为后悔只是一种无奈的表达。我承认这个结局的煽情嫌疑很重，但对我来说这个结局肥而不腻，恰到好处。没有言语，用歌声代替；没有哭声，用动作代替。可是我不能说喜欢，那样的话有点残忍，我只能说这个结局在很多程度上起到了画龙点睛的作用，整部电影都因它而活。
作为刚刚创刊的电影双周刊，其主编余永健这样评论道：这部片最教人回味再三的，莫过於剧中对父子情的描写。这厢不以父慈子孝的表达，不以浓绸的情感对白来表达，更不以狗血似的哭哭啼啼呈现，反而以一种轻松有趣诙谐的互动，来表达这对父子的情感。很佩服王小虎这次没有向观众妥协，生活，就是这样：大团圆总是人们美好的希望，但命运却总是爱跟善良的人们开着残忍的玩笑。于是，我想敢于直面生活的残酷，敢于让阿郎这样死去的导演，也是一个有个xg的导演
香港女报则是从女xg对择偶的角度出，全面剖析阿郎这个人物。
每一个男人，不管他是二十岁的痞子少年，还是八十暮年的垂垂老朽，他的心里都一定燃烧着几十年不灭的桀骜的烈焰，在这一生中，总有一次，哪怕就一次，他要跨上赛车，在一圈一圈的风驰电掣中去证明：我能做到。就算任谁都明白，bo不再可能像童话故事里那样回来他的身边，海滩上那一ěn只能是一个旧情的标本。但是阿郎还是会选择去博一次，要咬紧牙关去证明一次，证明自己爱过的，恨过的，遗憾过的，坚守过的，所有这些，就算输给了命运，就算只能苦笑，可是对自己仍然重如泰山。他的肩膀，就算扛不起命运的嘲笑，他仍然要毫不皱眉地把他们全都扛起来，并且还要骄傲地微笑。阿郎，恰巧就是这样一个让你值得珍惜的男人。
好评如潮的媒体评论并没有让王小虎感到满足，他利用自己tvb大股东的身份，邀请剧组主要演员到欢乐今宵中做现场的互动节目，主要向全港电视观众展示该片是如何拍摄的，其中有那些ua絮令人捧腹，哪些ua絮令人潸然泪下，如此等等。
王小虎不放弃任何一个宣传的机会，因为这次主要力捧周润，他必须要趁势将周润打造为娱乐界的新宠。
后续的窜传工作果然彰显了威力，让本放映不怎么长久的文艺片类型愣是加映了十天，也就是说，光是香港本地，阿郎的故事能获得4o天的放映期，这本身就已经算是破例之举，毕竟即便是台湾琼瑶的爱情文艺片，也仅仅只有25天的上映期，足见以悲剧煽情热映的阿郎的故事生命力长久。
小虎啊，了不得邵逸夫都禁不住向王小虎竖起了大拇指，他最早的时候并不相信文艺片会赚取票房，但是从目前的种种迹象来看，这部文艺片仅仅用了半个月时间就取得了42o万港元的好成绩，在剩余的26天，这个成绩肯定还会提高，突破6oo万简直太轻松了。
这正是不鸣则已，一鸣惊人邵逸夫非常感慨的说道：我算是明白了，文艺片如果想要卖座还可以拍成这个样子。他并没有说王小虎投机取巧，更没有说王小虎剑走偏锋，而是很羡慕的口ěn赞扬着王小虎。
王小虎闻言咧嘴一笑：如果不是为了给最佳拍档错开放映时间，我会选择年后上映的，不过也没有关系，毕竟年后我就忙碌起来了，再说，最终的票房如何还是要看台湾市场的。
王小虎这时候表现出的谦逊，让邵逸夫暗中点头，我记着你说过，台湾才是文艺片的天堂。
比起香港同时代乱uami人眼的耀眼明星，台湾的明星更多拥有在水一方的优雅气质。一部部琼瑶的被改编成电影，在荧幕上展示着曲折的爱情故事，成为台湾人注目的焦点，而秦汉胡茵梦归亚蕾林青霞等明星效应，也使得爱情文艺片的制作热潮持续增温。
台湾电影进入了琼瑶时代，脱离现实生活的爱情剧大行其道，与之相类似的便是此时也同样流行，被称为靡靡之音的流行歌曲，这些歌曲是琼瑶电影的典型伴奏。
所以王小虎才有了台湾是文艺片天堂的说法。
你可能还不知道吧，很多人已经把你称之为香港文艺片崛起的代表人了。邵逸夫笑着拿起一份报纸，赫然是金庸在明报个人专栏表的一篇名为阿郎的故事为本地文艺片复苏吹响号角。
阿郎的故事讲的不仅仅是父子，不仅仅是爱情，也不仅仅是家庭。他讲的是一个曾经狂傲的浪子在年华凋尽之后，懂得了自己的错误，却没有失去自己的ji情。我老是觉得，一个男人如果真正深爱一个女人，一定会近乎赌气地去搏击一次，去证明自己灵魂里永远燃烧着的火种即便他已为人父，已然苍老，已然需要帮持。
王小虎看到这里，一下子笑了起来，看来金庸是把电影中的阿郎无形中和自己划上了等号，要不他怎么说：年轻是一把双刃剑，它让人可以尽情地对自己进行自我原谅，自我放纵，沉溺于声sè犬马的享受中，往往会在你进入而立之年的时刻，运用健康财富等种种似乎是某种冥冥中的惩戒施加要命的一击。该片背后阐述大量的人生道理，融教育意义与商业元素于一体，不能不说，为香港文艺片复苏吹响了号角
正如佛祖一语点化那样，金庸从阿郎的故事中品味出很多别人没有看透的东西，接下来他会如何与长子査传侠之间的关系，王小虎不得而知，毕竟他能做的仅仅是这些，至于事情最终向什么方向展，他不知道，不过潜意识中，他希望金庸能够用实际行动化解这场悲剧，毕竟，中年丧子对任何人的打击都是足够沉重的。
查先生还真会给我施加压力，文艺片复苏又谈何容易啊。王小虎苦笑着将明报放在桌子上，换了一个话题说道：六叔，回头在tvb成立一个单独的节目组吧，配合电影双周刊的行，嗯，就像上期咱们做的欢乐今宵谈话互动节目那样。
怎么讲邵逸夫微微一愣。
我先给你大致说下这个谈话互动节目的安排方式吧，每期邀请一位文艺界或者娱乐界的明星，与主持人现场观众一起回忆过去的艺术过去的生活，讨论人生与世界。
这是王小虎借鉴前世看到的艺术人生节目套路，他继续补充说：找一个煽情点的主持人，运用戏剧元素分幕布局道具等，深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突八卦，使整个节目层次分明，相信电视机前的观众们会对这些感兴趣的。
借鉴并不等于照办，毕竟这种东西过于前，他必须要考虑到香港本地文化的特sè，可以想象的是，这种借鉴最终会展成为港味十足，将艺术人生港化，未尝不是一种创新。
不错邵逸夫想了想后，非常赞同的点点头，虽说王小虎借欢乐今宵宣传电影的方式很吸引人，但是远远不如这个建议来的更直接，明星们的隐si八卦，不正是提高收视率的法宝吗
452吹响香港文艺片复兴的号角
王小虎就是这样用一部阿郎的故事赚取了大把观众的眼泪，还有如眼泪一般抑制不住的票房，根据电影双周刊统计，影片上映当晚的上座率只有第二天之后，这个数据猛然暴增到89，无数情侣和家庭走进影院，去感受这部让人哭的稀里哗啦的文艺片。
而周润也凭借阿郎的角sè被广大市民所接受，他从血泊中站立起来，一扫被人诟病的反派角sè，以潇洒不羁冷酷的阿郎呈现在观众面前，成为新一代的青春偶像。
情侣们谈论着阿郎和bo，小孩子们学着bo仔的样子拽拽的和大人们顽皮嬉耍，该片上映后一周，很多家长就争相反应自家的小孩要比以前懂事多了，而且很多ua丛高手也在看了该片后洗心革面浪子回头，一时间，让阿郎的故事再度升温，上映半个月后，该片以42o万票房打破了文艺片类型七小福创下的39o万港元票房记录。
同时该片也开创了香港电影第一个新的桥段，即江湖大哥退隐江湖，后来因为某事重新出山的情节。虽然在阿虎中这样的桥段已经被使用过，但是没有这部阿郎的故事来的更直接一些。
票房的飘红引来媒体记者相当大的关注，星岛日报称：难以想象王小虎会执导出如此细腻的文艺片，简单的情节成就了这个感人的故事。感人的故事在诉说：人不能犯错之所以如此还是因为后悔只是一种无奈的表达。我承认这个结局的煽情嫌疑很重，但对我来说这个结局肥而不腻，恰到好处。没有言语，用歌声代替；没有哭声，用动作代替。可是我不能说喜欢，那样的话有点残忍，我只能说这个结局在很多程度上起到了画龙点睛的作用，整部电影都因它而活。
作为刚刚创刊的电影双周刊，其主编余永健这样评论道：这部片最教人回味再三的，莫过於剧中对父子情的描写。这厢不以父慈子孝的表达，不以浓绸的情感对白来表达，更不以狗血似的哭哭啼啼呈现，反而以一种轻松有趣诙谐的互动，来表达这对父子的情感。很佩服王小虎这次没有向观众妥协，生活，就是这样：大团圆总是人们美好的希望，但命运却总是爱跟善良的人们开着残忍的玩笑。于是，我想敢于直面生活的残酷，敢于让阿郎这样死去的导演，也是一个有个xg的导演
香港女报则是从女xg对择偶的角度出，全面剖析阿郎这个人物。
每一个男人，不管他是二十岁的痞子少年，还是八十暮年的垂垂老朽，他的心里都一定燃烧着几十年不灭的桀骜的烈焰，在这一生中，总有一次，哪怕就一次，他要跨上赛车，在一圈一圈的风驰电掣中去证明：我能做到。就算任谁都明白，bo不再可能像童话故事里那样回来他的身边，海滩上那一ěn只能是一个旧情的标本。但是阿郎还是会选择去博一次，要咬紧牙关去证明一次，证明自己爱过的，恨过的，遗憾过的，坚守过的，所有这些，就算输给了命运，就算只能苦笑，可是对自己仍然重如泰山。他的肩膀，就算扛不起命运的嘲笑，他仍然要毫不皱眉地把他们全都扛起来，并且还要骄傲地微笑。阿郎，恰巧就是这样一个让你值得珍惜的男人。
好评如潮的媒体评论并没有让王小虎感到满足，他利用自己tvb大股东的身份，邀请剧组主要演员到欢乐今宵中做现场的互动节目，主要向全港电视观众展示该片是如何拍摄的，其中有那些ua絮令人捧腹，哪些ua絮令人潸然泪下，如此等等。
王小虎不放弃任何一个宣传的机会，因为这次主要力捧周润，他必须要趁势将周润打造为娱乐界的新宠。
后续的窜传工作果然彰显了威力，让本放映不怎么长久的文艺片类型愣是加映了十天，也就是说，光是香港本地，阿郎的故事能获得4o天的放映期，这本身就已经算是破例之举，毕竟即便是台湾琼瑶的爱情文艺片，也仅仅只有25天的上映期，足见以悲剧煽情热映的阿郎的故事生命力长久。
小虎啊，了不得邵逸夫都禁不住向王小虎竖起了大拇指，他最早的时候并不相信文艺片会赚取票房，但是从目前的种种迹象来看，这部文艺片仅仅用了半个月时间就取得了42o万港元的好成绩，在剩余的26天，这个成绩肯定还会提高，突破6oo万简直太轻松了。
这正是不鸣则已，一鸣惊人邵逸夫非常感慨的说道：我算是明白了，文艺片如果想要卖座还可以拍成这个样子。他并没有说王小虎投机取巧，更没有说王小虎剑走偏锋，而是很羡慕的口ěn赞扬着王小虎。
王小虎闻言咧嘴一笑：如果不是为了给最佳拍档错开放映时间，我会选择年后上映的，不过也没有关系，毕竟年后我就忙碌起来了，再说，最终的票房如何还是要看台湾市场的。
王小虎这时候表现出的谦逊，让邵逸夫暗中点头，我记着你说过，台湾才是文艺片的天堂。
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台湾电影进入了琼瑶时代，脱离现实生活的爱情剧大行其道，与之相类似的便是此时也同样流行，被称为靡靡之音的流行歌曲，这些歌曲是琼瑶电影的典型伴奏。
所以王小虎才有了台湾是文艺片天堂的说法。
你可能还不知道吧，很多人已经把你称之为香港文艺片崛起的代表人了。邵逸夫笑着拿起一份报纸，赫然是金庸在明报个人专栏表的一篇名为阿郎的故事为本地文艺片复苏吹响号角。
阿郎的故事讲的不仅仅是父子，不仅仅是爱情，也不仅仅是家庭。他讲的是一个曾经狂傲的浪子在年华凋尽之后，懂得了自己的错误，却没有失去自己的ji情。我老是觉得，一个男人如果真正深爱一个女人，一定会近乎赌气地去搏击一次，去证明自己灵魂里永远燃烧着的火种即便他已为人父，已然苍老，已然需要帮持。
王小虎看到这里，一下子笑了起来，看来金庸是把电影中的阿郎无形中和自己划上了等号，要不他怎么说：年轻是一把双刃剑，它让人可以尽情地对自己进行自我原谅，自我放纵，沉溺于声sè犬马的享受中，往往会在你进入而立之年的时刻，运用健康财富等种种似乎是某种冥冥中的惩戒施加要命的一击。该片背后阐述大量的人生道理，融教育意义与商业元素于一体，不能不说，为香港文艺片复苏吹响了号角
正如佛祖一语点化那样，金庸从阿郎的故事中品味出很多别人没有看透的东西，接下来他会如何与长子査传侠之间的关系，王小虎不得而知，毕竟他能做的仅仅是这些，至于事情最终向什么方向展，他不知道，不过潜意识中，他希望金庸能够用实际行动化解这场悲剧，毕竟，中年丧子对任何人的打击都是足够沉重的。
查先生还真会给我施加压力，文艺片复苏又谈何容易啊。王小虎苦笑着将明报放在桌子上，换了一个话题说道：六叔，回头在tvb成立一个单独的节目组吧，配合电影双周刊的行，嗯，就像上期咱们做的欢乐今宵谈话互动节目那样。
怎么讲邵逸夫微微一愣。
我先给你大致说下这个谈话互动节目的安排方式吧，每期邀请一位文艺界或者娱乐界的明星，与主持人现场观众一起回忆过去的艺术过去的生活，讨论人生与世界。
这是王小虎借鉴前世看到的艺术人生节目套路，他继续补充说：找一个煽情点的主持人，运用戏剧元素分幕布局道具等，深入挖掘艺术家身上的闪光点和矛盾冲突八卦，使整个节目层次分明，相信电视机前的观众们会对这些感兴趣的。
借鉴并不等于照办，毕竟这种东西过于前，他必须要考虑到香港本地文化的特sè，可以想象的是，这种借鉴最终会展成为港味十足，将艺术人生港化，未尝不是一种创新。
不错邵逸夫想了想后，非常赞同的点点头，虽说王小虎借欢乐今宵宣传电影的方式很吸引人，但是远远不如这个建议来的更直接，明星们的隐si八卦，不正是提高收视率的法宝吗