第146章 探讨小说言情中 11
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(); “莎士比亚那个时代的戏剧演出大多都是商业性的，也正是由于商业性推动了戏剧演出的繁荣，也间接地拉动了戏剧创作的昌盛。这是让莎士比亚取得巨大成功的优越的外部环境。莎士比亚身处的戏剧环境是商业性的，而他自身也深深地融入到这商业性之中了：他在剧团里从打杂做起，做到了演员、编剧，最终还坐上了剧院股东的位子。莎士比亚自身就是演员，要亲身进行商业性演出的。莎士比亚的戏剧剧本就像今天的商品一样的，是完全迎合和服从于当时的观众的——他的戏剧连当时的文盲都能够听懂的，比现在的网络小说还要小白文呐！”
天凤听进去游海龙不让自己插话的告诫了，可还是忍不住问道：
“我同意你的观点：莎士比亚的戏剧也是商业性的了，可是这和网络小说有什么关系呢？”
游海龙觉得天凤的话不但没有拖慢自己说话的速度，而且还加快了自己说话的进程，就不再告诫她了，而是接着口水乱飞道：
“只要你承认莎翁的戏剧也是商业性的就好了，其余的一切问题就不是问题，也就迎刃而解了。”
天凤一伸手问道：
“怎么解，我洗耳恭听！”
见天凤没有问到点子上，游海龙就自问自答道：
“很多人都会有疑问的：小说还分什么商业性和非商业性的呀？它们有一个共同的目的——不都是为了卖钱吗？诚然在为了卖钱这方面，它们都是一样的，可是在怎么谋划着卖钱上，它们却是完全不同的。传统小说就像传统的封建社会一样，是不重视商业性，并且还要抑制商业性的。而网络小说就绝对不一样了——网络小说是很重视商业性的（这个商业性可以是一个褒义词），重视商业性就要把握市场。网络小说的市场是很完善的：在这个市场里，在写作小说的过程中，甚至是在写作小说以前，作者和读者是可以随时交流和互动的。差之毫厘谬以千里，在这方面传统小说要比网络小说落后几个世纪的。而这又是至关重要的一方面：读者喜欢看什么和作者是如何表达什么的，这在写作之中，甚至是在写作之前是可以碰撞和融合的。这样，作者和读者是相通的，读者之间是相通的，包括作者之间也是相通的，大家都活跃在这一个市场里，很多的信息都是相通共享的。读者和作者可以随时根据信息做出反应，非常重要的一点是：在写作的过程中，作者可以根据编辑、读者以及写手同行的建议做出改善，也可随时根据小说的点击订阅情况做出反省和改善的。网络小说从写作开始就是商业化、市场化的，这比传统小说先进了至少一个社会制度的时间。它的销售不但是市场化了，更加呈现出多元化的态势：点子版、实体书、漫画、游戏和影视剧改编等五花八门的……”
天凤很欣赏地看着游海龙说道：
“我算是领教了你出口成章的口才了，看你把网络小说说得天花乱坠的。经你这么一说——网络小说是大好特好的了，那它怎么没有多少经典作品呢？”
天凤说出这番话，游海龙可是要费一番口舌来辩驳了：
“我说的可是网络小说的写作过程是商业化、市场化的，它的写作模式比传统小说先进太多了。至于作品的质量和商业化是没有直接关系的，不然的话莎士比亚的商业化的戏剧作品也不会是永不退色的经典了。”
天凤不相信游海龙的话，就开始辩驳他道：
“我还是感觉：传统小说的经典
作品是比网络小说的经典作品要多的。我也没有看出网络小说商业化的优势呀。”
天凤越是辩驳，游海龙也越是思路清晰地回应道：
“这番话也是很多人对网络小说地攻击，这其中自然也少不了传统小说作家了。经典作品，哈哈……《红楼梦》和《西游记》是几百年前的经典。给网络小说创作几百年的时间，谁也不知道以后它会创作出什么经典作品呢？《阿q正传》都已经有百年左右的历史了，连《家》都超过半个世纪了，谁知道半个世纪以后，网络小说绘涌现出多少的经典作品呢？包括很多传统作家也这样抨击网络小说，那他自己的小说作品有没有经典的呢？别人的经典小说又不是自己的作品，自己没有攀登到那样的高度，却好像很高瞻远瞩似的，越是这样越会暴露出自己的短视的。自从网络小说兴起以后，传统小说再没有一本热销的了，而网络小说却越来越火了。存在即合理，能够发展壮大更加是有道理的。像你这样的一般人诋毁一下网络小说也就罢了，传统小说作家再诋毁网络小说就显得顽固不化，并最终要沉寂在自己的顽固里的。”
在辩论中游海龙顺便贬低评论了一下天凤，对此天凤当然不满意了，就辩驳得更加卖力了道：
“两者不就是在写作模式上有所不同吗？我看网络小说也没有比传统小说优越到哪里去了。你不要因为自己码了几十万字，就把网络小说给捧到天上去了。”
游海龙听出了天凤在辩论里责难自己的意识，再辩驳就讲究起策略来了：
“说了半天，我只是强调网络小说的写作模式比传统小说要优越的。当然了在眼下，网络小说的文字在整体上是比不过传统小说的。可在现在网络小说才刚起步，这小儿科的问题终会被解决的。尽管网络小说的文字是粗糙的，可它的先进性却是传统小说所不能够比的，就因为此，网络小说的前途是不可限量的！”
天凤简直是在嘲笑游海龙道：
“我怎么感觉不像在听你说话，而像在听你唱歌一样呢？好，既然你能唱那就唱吧。”
游海龙还真不谦虚道：
“我知道你是拿这话来讽刺我的，待会儿我会让你心服口服地拿这番话来夸奖我的。”
天凤接着讽刺道：
“我在听你唱歌呀，你赶快唱啊！”
游海龙却不谦虚地说道：
“你可要听好了，我真唱了……”
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天凤听进去游海龙不让自己插话的告诫了，可还是忍不住问道：
“我同意你的观点：莎士比亚的戏剧也是商业性的了，可是这和网络小说有什么关系呢？”
游海龙觉得天凤的话不但没有拖慢自己说话的速度，而且还加快了自己说话的进程，就不再告诫她了，而是接着口水乱飞道：
“只要你承认莎翁的戏剧也是商业性的就好了，其余的一切问题就不是问题，也就迎刃而解了。”
天凤一伸手问道：
“怎么解，我洗耳恭听！”
见天凤没有问到点子上，游海龙就自问自答道：
“很多人都会有疑问的：小说还分什么商业性和非商业性的呀？它们有一个共同的目的——不都是为了卖钱吗？诚然在为了卖钱这方面，它们都是一样的，可是在怎么谋划着卖钱上，它们却是完全不同的。传统小说就像传统的封建社会一样，是不重视商业性，并且还要抑制商业性的。而网络小说就绝对不一样了——网络小说是很重视商业性的（这个商业性可以是一个褒义词），重视商业性就要把握市场。网络小说的市场是很完善的：在这个市场里，在写作小说的过程中，甚至是在写作小说以前，作者和读者是可以随时交流和互动的。差之毫厘谬以千里，在这方面传统小说要比网络小说落后几个世纪的。而这又是至关重要的一方面：读者喜欢看什么和作者是如何表达什么的，这在写作之中，甚至是在写作之前是可以碰撞和融合的。这样，作者和读者是相通的，读者之间是相通的，包括作者之间也是相通的，大家都活跃在这一个市场里，很多的信息都是相通共享的。读者和作者可以随时根据信息做出反应，非常重要的一点是：在写作的过程中，作者可以根据编辑、读者以及写手同行的建议做出改善，也可随时根据小说的点击订阅情况做出反省和改善的。网络小说从写作开始就是商业化、市场化的，这比传统小说先进了至少一个社会制度的时间。它的销售不但是市场化了，更加呈现出多元化的态势：点子版、实体书、漫画、游戏和影视剧改编等五花八门的……”
天凤很欣赏地看着游海龙说道：
“我算是领教了你出口成章的口才了，看你把网络小说说得天花乱坠的。经你这么一说——网络小说是大好特好的了，那它怎么没有多少经典作品呢？”
天凤说出这番话，游海龙可是要费一番口舌来辩驳了：
“我说的可是网络小说的写作过程是商业化、市场化的，它的写作模式比传统小说先进太多了。至于作品的质量和商业化是没有直接关系的，不然的话莎士比亚的商业化的戏剧作品也不会是永不退色的经典了。”
天凤不相信游海龙的话，就开始辩驳他道：
“我还是感觉：传统小说的经典
作品是比网络小说的经典作品要多的。我也没有看出网络小说商业化的优势呀。”
天凤越是辩驳，游海龙也越是思路清晰地回应道：
“这番话也是很多人对网络小说地攻击，这其中自然也少不了传统小说作家了。经典作品，哈哈……《红楼梦》和《西游记》是几百年前的经典。给网络小说创作几百年的时间，谁也不知道以后它会创作出什么经典作品呢？《阿q正传》都已经有百年左右的历史了，连《家》都超过半个世纪了，谁知道半个世纪以后，网络小说绘涌现出多少的经典作品呢？包括很多传统作家也这样抨击网络小说，那他自己的小说作品有没有经典的呢？别人的经典小说又不是自己的作品，自己没有攀登到那样的高度，却好像很高瞻远瞩似的，越是这样越会暴露出自己的短视的。自从网络小说兴起以后，传统小说再没有一本热销的了，而网络小说却越来越火了。存在即合理，能够发展壮大更加是有道理的。像你这样的一般人诋毁一下网络小说也就罢了，传统小说作家再诋毁网络小说就显得顽固不化，并最终要沉寂在自己的顽固里的。”
在辩论中游海龙顺便贬低评论了一下天凤，对此天凤当然不满意了，就辩驳得更加卖力了道：
“两者不就是在写作模式上有所不同吗？我看网络小说也没有比传统小说优越到哪里去了。你不要因为自己码了几十万字，就把网络小说给捧到天上去了。”
游海龙听出了天凤在辩论里责难自己的意识，再辩驳就讲究起策略来了：
“说了半天，我只是强调网络小说的写作模式比传统小说要优越的。当然了在眼下，网络小说的文字在整体上是比不过传统小说的。可在现在网络小说才刚起步，这小儿科的问题终会被解决的。尽管网络小说的文字是粗糙的，可它的先进性却是传统小说所不能够比的，就因为此，网络小说的前途是不可限量的！”
天凤简直是在嘲笑游海龙道：
“我怎么感觉不像在听你说话，而像在听你唱歌一样呢？好，既然你能唱那就唱吧。”
游海龙还真不谦虚道：
“我知道你是拿这话来讽刺我的，待会儿我会让你心服口服地拿这番话来夸奖我的。”
天凤接着讽刺道：
“我在听你唱歌呀，你赶快唱啊！”
游海龙却不谦虚地说道：
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