张之亮的电影表情
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2006年11月2日，香港著名电影导演张之亮带领新片墨子攻略剧组，大驾光临滕州墨子研究中心，并到火车站广场祭拜了墨子铜像，万众期待的香港影帝刘德华的“滕州之旅”终于没有成行。而我守株待兔一个上午的重大成果，就是采访到了温文尔雅的“书生导演”——张之亮。其实华仔到底能带给我们什么呢，他喜欢什么颜色，是否已经结婚，和我们有什么直接联系呢？在我看来，真正的电影人的创作观念和艺术主张，或许更加值得我们关注——我们为什么活着，永远比一个电影明星养不养狗更有意义。不过嘴硬归嘴硬，如果华仔真的驾到，估计我也会像饿狗一样，奋不顾身地扑上去，因为爱，所以追嘛。
之前查过资料：香港导演张之亮于1959年出生。1986年首次执导影片中国最后一个太监；1988年和友人合组梦工场电影公司，并执导创作飞越黄昏，描写母女“代沟”及探讨老年心理特征，获第九届香港电影金像奖最佳电影及最佳编剧奖；1992年导演笼民，描写香港拆迁改建旧房中的社会问题，大获好评，获第十二届香港电影金像奖最佳导演、最佳影片、最佳编剧奖，以及第三十八届亚太影展最佳影片奖，第六届新加坡国际电影评委会特别奖，第一届上海国际电影节评委会特别奖；1993年与三位志同道合者成立森信电影公司，尝试低成本实验电影的制作，监制了背靠背、脸对脸（黄建新导演）、火狐（吴子牛导演）、沙甸鱼杀人事件（赵崇基导演）、暗夜枪声（张作骥导演）等影片。后加入电影人制作公司（ufo），导演了抢钱夫妻（1993）、等着你回来（1994）、仙乐飘飘（1995）等。后导演了自己最钟爱的自梳（1997）、流星雨（1999）、有人说爱我（2001）、慌心假期（2001）等。
而我的采访还是围绕墨子攻略展开的。据了解，这部电影根据日本漫画改编，以春秋战国时期为背景，讲述了战国时代赵国与梁国的攻防故事。由华谊兄弟电影公司投资1。5亿元拍摄而成，影片汇集了刘德华、安圣基、崔始元等中、韩、日三国影星，预计十一月底在国内上映。
记者：我们知道您是艺术片或者说文艺片导演，这次为什么会接拍一部商业片——甚至像媒体所说的“武侠巨制”呢？
张之亮：其实我一直就没有什么商业与非商业的考虑，只知道它是一个好跟不好的电影，好的故事，还是不好的故事。我觉得任何一部电影，都可以拍得让人家接受，我考虑的是大家能够关注到的层面，是一个什么样的层面。比方说，你讲一个很伟大的故事，但是你只讲给几个人听的时候，你讲的方法是不一样的。所以我在墨攻里，想用一个简单的方法，让东南亚观众都能够接受的方法，来讲这个故事。我并没有把它归类成一个商业片还是非商业片，将来很多观众来看的话，可能会说这是商业片，要是观众觉得我还是看不明白，它可能就变成艺术片了
记者：哈哈，你的意思是，艺术片与商业片的区分，取决于观众的理解能力——真是很独特的视角。那么这部电影涉及到了哪些墨家思想呢？
张之亮：在这部戏里，我们只是利用墨家的两个比较重点的主题——就是“非攻”与“兼爱”利用这种心态与主题，把它放在一个很大的框架中间，去讲反战，讲和平，讲在战争底下所有那些无辜的人这个戏本身是一个非常有趣的故事，戏剧性很强，我就不担心在这个故事底下，讲一些比较大的理想，一个大是大非的时候，会偏于说教。
记者：是啊。一部电影一旦露出说教的苗头，就已经开始让人生厌了。你刚开始筹拍这部电影的时候，就是围绕墨家思想进行创作，还是有借鸡下蛋的意思，更想阐述一些自己的东西？
张之亮：刚开始其实是看了一个漫画，这个漫画是一个日本人画的。在十几年前，有人写了一个小说，记载了当年墨家一些行为，是怎样攻城守城等等。感动了这个漫画家，他于是就用漫画的形式，把墨家思想传到日本去了。
记者：电影也着意营造了一种漫画感吗？
张之亮：这个倒没有很刻意去做。
记者：媒体炒作说，墨攻是一部“武侠巨制”我看有些言过其实，实际情况是怎样的呢？
张之亮：其实它很少有单打独斗、飞来飞去，只是有很多大的战争场面，我就是想利用一个比较写实的方式，想把战争的残酷表现出来，让观众希望我们不要有战争。而我没有做什么特写，像人怎样死，肠子怎样出来，或者怎样杀人，血怎样流出来，只是尽量利用一些很客观很现场的画面带你走过去。我们利用了不同的方式，包括古代人们怎样形容战争的，甚至油画的方式去表达战争，其实这根本不是一个动作片。
记者：为什么会选择刘德华来饰演墨攻中的这个墨家弟子呢？
张之亮：刘德华是一个年轻人的偶像，如果我想要表达一个和平、非攻的道理的时候，我希望用一个更多年轻人能够接受的人去演，他能够把那个意念直接往年轻人脑袋里面灌输；第二个，我把它看成一部亚洲电影，我的投资者都说刘德华是一个能够回收投资的保证。其实也是出于商业考虑了；第三呢，从二十多年演戏的经验来讲，我觉得他是能够把墨攻里的那个人物——那个“墨者”那个气度和厚重演出来。刘德华本身也是非常喜欢这个戏，喜欢这个题材，我非常愿意跟喜欢这个戏的人合作。
记者：一直以来，您拍电影有没有一个总的主题思想，或者说，你最想表达的东西贯穿始终呢？
张之亮：我挑选题材，主要是围绕着“戏剧是娱乐”但又不想太浪费在娱乐上。我感觉到人类的爱，还是尽量去歌颂的好。我希望尽量在每一个戏中间，尽量把这个“爱”一拳打出去。爱有很多种，父与子的，男女之间，不同层面的爱，我希望尽量能够珍惜我们身边的人，不要让他（她）过去的时候，却遗憾也来不及了。我觉得和平和爱，都在我们身边，我们有时候不要把它遗忘。我觉得电影，从事这个艺术，应该是这样子的，把一些真实的东西传扬出去。
记者：能不能说说您和电影同行们的交流，比如蔡明亮和杨德昌，有时感觉你们的东西比较接近，都有一种强烈的人文关怀洋溢在里面。
张之亮：我从小在香港长大，拍电影的时候都很低调，很少跟别的导演走到一起。但是内地的走在一起的，有黄建新导演，我们性格比较相近。我们从十年前已经合作了，就是背靠背脸对脸，我监制的，还有吴子牛的火狐也是。和蔡明亮每次都是在电影节上，大家一见面就说“又是你啊！又是你啊！”我觉得我们都是讲故事的人，我们讲的故事都比较上进，在电影节比较受到某些人的支持。所以我们经常走在一起。
记者：谢谢张导演，我觉得您比刘德华耐看。哈哈
张之亮：谢谢用句滕州话说“完全是客气！（注：全文只有这句话，是我放进他嘴里的。）”
2006年11月2日，香港著名电影导演张之亮带领新片墨子攻略剧组，大驾光临滕州墨子研究中心，并到火车站广场祭拜了墨子铜像，万众期待的香港影帝刘德华的“滕州之旅”终于没有成行。而我守株待兔一个上午的重大成果，就是采访到了温文尔雅的“书生导演”——张之亮。其实华仔到底能带给我们什么呢，他喜欢什么颜色，是否已经结婚，和我们有什么直接联系呢？在我看来，真正的电影人的创作观念和艺术主张，或许更加值得我们关注——我们为什么活着，永远比一个电影明星养不养狗更有意义。不过嘴硬归嘴硬，如果华仔真的驾到，估计我也会像饿狗一样，奋不顾身地扑上去，因为爱，所以追嘛。
之前查过资料：香港导演张之亮于1959年出生。1986年首次执导影片中国最后一个太监；1988年和友人合组梦工场电影公司，并执导创作飞越黄昏，描写母女“代沟”及探讨老年心理特征，获第九届香港电影金像奖最佳电影及最佳编剧奖；1992年导演笼民，描写香港拆迁改建旧房中的社会问题，大获好评，获第十二届香港电影金像奖最佳导演、最佳影片、最佳编剧奖，以及第三十八届亚太影展最佳影片奖，第六届新加坡国际电影评委会特别奖，第一届上海国际电影节评委会特别奖；1993年与三位志同道合者成立森信电影公司，尝试低成本实验电影的制作，监制了背靠背、脸对脸（黄建新导演）、火狐（吴子牛导演）、沙甸鱼杀人事件（赵崇基导演）、暗夜枪声（张作骥导演）等影片。后加入电影人制作公司（ufo），导演了抢钱夫妻（1993）、等着你回来（1994）、仙乐飘飘（1995）等。后导演了自己最钟爱的自梳（1997）、流星雨（1999）、有人说爱我（2001）、慌心假期（2001）等。
而我的采访还是围绕墨子攻略展开的。据了解，这部电影根据日本漫画改编，以春秋战国时期为背景，讲述了战国时代赵国与梁国的攻防故事。由华谊兄弟电影公司投资1。5亿元拍摄而成，影片汇集了刘德华、安圣基、崔始元等中、韩、日三国影星，预计十一月底在国内上映。
记者：我们知道您是艺术片或者说文艺片导演，这次为什么会接拍一部商业片——甚至像媒体所说的“武侠巨制”呢？
张之亮：其实我一直就没有什么商业与非商业的考虑，只知道它是一个好跟不好的电影，好的故事，还是不好的故事。我觉得任何一部电影，都可以拍得让人家接受，我考虑的是大家能够关注到的层面，是一个什么样的层面。比方说，你讲一个很伟大的故事，但是你只讲给几个人听的时候，你讲的方法是不一样的。所以我在墨攻里，想用一个简单的方法，让东南亚观众都能够接受的方法，来讲这个故事。我并没有把它归类成一个商业片还是非商业片，将来很多观众来看的话，可能会说这是商业片，要是观众觉得我还是看不明白，它可能就变成艺术片了
记者：哈哈，你的意思是，艺术片与商业片的区分，取决于观众的理解能力——真是很独特的视角。那么这部电影涉及到了哪些墨家思想呢？
张之亮：在这部戏里，我们只是利用墨家的两个比较重点的主题——就是“非攻”与“兼爱”利用这种心态与主题，把它放在一个很大的框架中间，去讲反战，讲和平，讲在战争底下所有那些无辜的人这个戏本身是一个非常有趣的故事，戏剧性很强，我就不担心在这个故事底下，讲一些比较大的理想，一个大是大非的时候，会偏于说教。
记者：是啊。一部电影一旦露出说教的苗头，就已经开始让人生厌了。你刚开始筹拍这部电影的时候，就是围绕墨家思想进行创作，还是有借鸡下蛋的意思，更想阐述一些自己的东西？
张之亮：刚开始其实是看了一个漫画，这个漫画是一个日本人画的。在十几年前，有人写了一个小说，记载了当年墨家一些行为，是怎样攻城守城等等。感动了这个漫画家，他于是就用漫画的形式，把墨家思想传到日本去了。
记者：电影也着意营造了一种漫画感吗？
张之亮：这个倒没有很刻意去做。
记者：媒体炒作说，墨攻是一部“武侠巨制”我看有些言过其实，实际情况是怎样的呢？
张之亮：其实它很少有单打独斗、飞来飞去，只是有很多大的战争场面，我就是想利用一个比较写实的方式，想把战争的残酷表现出来，让观众希望我们不要有战争。而我没有做什么特写，像人怎样死，肠子怎样出来，或者怎样杀人，血怎样流出来，只是尽量利用一些很客观很现场的画面带你走过去。我们利用了不同的方式，包括古代人们怎样形容战争的，甚至油画的方式去表达战争，其实这根本不是一个动作片。
记者：为什么会选择刘德华来饰演墨攻中的这个墨家弟子呢？
张之亮：刘德华是一个年轻人的偶像，如果我想要表达一个和平、非攻的道理的时候，我希望用一个更多年轻人能够接受的人去演，他能够把那个意念直接往年轻人脑袋里面灌输；第二个，我把它看成一部亚洲电影，我的投资者都说刘德华是一个能够回收投资的保证。其实也是出于商业考虑了；第三呢，从二十多年演戏的经验来讲，我觉得他是能够把墨攻里的那个人物——那个“墨者”那个气度和厚重演出来。刘德华本身也是非常喜欢这个戏，喜欢这个题材，我非常愿意跟喜欢这个戏的人合作。
记者：一直以来，您拍电影有没有一个总的主题思想，或者说，你最想表达的东西贯穿始终呢？
张之亮：我挑选题材，主要是围绕着“戏剧是娱乐”但又不想太浪费在娱乐上。我感觉到人类的爱，还是尽量去歌颂的好。我希望尽量在每一个戏中间，尽量把这个“爱”一拳打出去。爱有很多种，父与子的，男女之间，不同层面的爱，我希望尽量能够珍惜我们身边的人，不要让他（她）过去的时候，却遗憾也来不及了。我觉得和平和爱，都在我们身边，我们有时候不要把它遗忘。我觉得电影，从事这个艺术，应该是这样子的，把一些真实的东西传扬出去。
记者：能不能说说您和电影同行们的交流，比如蔡明亮和杨德昌，有时感觉你们的东西比较接近，都有一种强烈的人文关怀洋溢在里面。
张之亮：我从小在香港长大，拍电影的时候都很低调，很少跟别的导演走到一起。但是内地的走在一起的，有黄建新导演，我们性格比较相近。我们从十年前已经合作了，就是背靠背脸对脸，我监制的，还有吴子牛的火狐也是。和蔡明亮每次都是在电影节上，大家一见面就说“又是你啊！又是你啊！”我觉得我们都是讲故事的人，我们讲的故事都比较上进，在电影节比较受到某些人的支持。所以我们经常走在一起。
记者：谢谢张导演，我觉得您比刘德华耐看。哈哈
张之亮：谢谢用句滕州话说“完全是客气！（注：全文只有这句话，是我放进他嘴里的。）”