国剧当自强
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赶时髦一样看奋斗，并不是贪恋养眼的美女和帅哥，而是奔着“现代版与青春有关的日子”的标签和编剧石康去的：与青春有关的日子是我继将爱情进行到底之后，所看到的最漂亮的国产电视剧，简直就是一部献给五、六十年代生人的青春史诗，所以只要和它沾上边儿的东西都有好感，所谓的“最具诗人气息的中国导演——赵宝刚执导”倒在其次，他的“诗人气息”和真正的诗人无关；而石康一直是我追踪阅读的作家之一，北京作家在我眼里，如果比拼阅读快感，王朔之后就是他了：晃晃悠悠、在一起、支离破碎、心碎你好、激情与迷茫、一塌糊涂，一部接一部地读，曾经打发了我多少寂寞的时光，安慰过我多少失恋的心伤啊
始料未及的是，小说一向以“颓”字当头的石康，这回抽冷子攒一特光明、特昂扬的剧本，还起了个时尚杂志根本不屑一用的名字：奋斗，被佟大为、马伊俐、李小璐、文章、王珞丹、朱雨辰等等一干光鲜偶像演绎得绚丽而迷人，简直美得让人心碎，让我恨不得呐喊：国产电视剧从此站起来了
多好一生活剧啊，人家可不光言情，所有人都明白，爱情只是生活的一部分，甚至把事业和友情看得更加重要——这对我这个“爱情至上者”和“琼瑶剧”的拥趸来说，是多少年都没悟透的理儿，而且每个男主角平均两次的恋爱史，直接宣告了自欺欺人的爱情“专一论”的破灭，不经过一番排列组合的瞎折腾，谁也不敢保证谁是谁的“真命天子”或“无双小妹”对两代人生活观念和生活方式的冲突的呈现更是自然而亲切，各有各的生活方式，互不干涉的话，什么问题都解决了
多好一励志剧啊，他们和她们都在努着劲儿奋斗，所有人都在比着对自己的另一半好，没有反面人物，没有阴险角色，没有勾心斗角，没有生死肉搏，只有和自己的较量，活出自我的雄心，和战胜自我的壮志，人的狭隘、自私、贪婪、迷惘，才是最大的反派，永远的敌人。如果常常这样反求诸己，又会和他人产生什么龃齬呢？利益的纷争也便迎刃而解了
多好一都市剧啊，买房、买车、打台球、做蛋糕、炒房地产、卖泰国菜，讽刺生意经们空手套白狼，批判房地产商人的投机倒把，多鲜活的城市生活啊
多好一青春剧啊，为事业而奋斗，才更像是青年人生活的意义，青春可不光是“恋爱当道”一群人的“心碎乌托邦”又是多少青年人的梦想啊
奋斗一出，什么韩剧、日剧就统统歇菜吧，这般平实而热烈地反映中国青年人的生存现状和生活面貌的大戏，才是最亲切、最贴肉、最具“中国特色”的——人民需要这样的艺术，这样的艺术才对得起人民——我又为人民代言了，呸，真不要脸！
最后要谈谈奋斗一剧，所带给我的20条启示：
1、个性太要强的女人，在这个男权社会，很难得到幸福——至少我无法容忍自己的女人比我还要好强，从女人身上流露出的强悍，在我看来一点儿都不可爱。如果夏琳和米莱同时爱上我，我会义无返顾地选择后者。
2、太能作（折腾）、不断索取的女人也很难得到幸福，会让男人避之唯恐不及，不管你有多么爱她，都会被她榨干、作死——杨晓云如果永远不回头，我断断不敢要这样的女人。
3、如果实现自己的梦想，要靠别人买单的话，成就感会折损一半，甚至全部丢失。陆涛对田园牧歌的设计，确实是意气用事到了令人不齿的地步“节能房”却耗损巨大“理想”到老百姓买不起，住不上。再者，让合作伙伴损失掉两个亿，还兀自做自己的清秋大梦，说到底就是不负责任。
4、现实常常可以归结为生意，而梦想也常常是亏本的买卖，做梦也要躺在现实的温床上。徐志森也陷入了一种“小巷思维”即任何事情都用生意的眼光来观照，这样殊为不智，也是非常狭隘的。
5、走出失恋阴影的最佳方案，就是立即开始另一场恋爱——这是我在七八年前初恋告破时，读石康的小说，最早得到的启发。
6、尽管站得越高，望得越远，也千万别忘了“灯下黑”以及身居高位也不见得能避免“一叶障目”现象的出现。
7、如果谁和谁注定是天生一对，那么谈恋爱还有什么乐趣？充满宿命感的相互找寻又有什么乐趣？我们还是享受意外之喜，迎接柳暗花明又一村的爽利吧，这样就不会在一棵树上吊死了。
8、不要因为爱情而失控，更不要因为异性而失控，谈恋爱说到底只是娱乐，事业的成功对于男人来说，才是他的立身之本与生活意义。陆涛和夏琳刚开始失控于对方的吸引，其实还是处在爱情的浅层状态，或者说真爱的初级阶段——动物性（或者本能爱欲）居多，引以为戒。
9、财富相对于身体健康、家庭幸福来说，什么都不是，就是一堆零，人好好活着才拥有那个一。陆涛在大结局时评价徐志森的话，不容置疑。
10、老百姓——特别是“房奴”们，就像蝼蚁一样活着，在拾房地产商人们的牙慧生存，在层出不穷的时尚元素的裹挟下随波逐流，既可怜，又可悲。不过，如果老子就是不尿你那一壶，就像陆亚迅一样活着，也没什么不好。
11、徐志森代表了很多冷酷无情——对待家人和朋友例外——的成功商人，他们都在以商人的眼光，观望着这个世界，这就是一种悲观主义，也注定了他们的不快乐。
12、友谊是仅次于爱情的美好情感，甚至比亲情更加神奇，因为它没有血缘的牵引，完全是后天生成的、建筑的，所以弥足珍贵。
13、如果真正爱一个人，就是一心想让对方过得幸福，永远健康快乐，而不是非要和对方在一起的占有欲的话，那么对背叛的苛责将不复存在，甚至背叛行为根本就不存在。爱情是不负责任的，甚至是不讲道德的，道德无疑是爱情的枷锁。比如露露和华子、猪头的爱情。
14、爱是深沉的，轻易说出的“爱”不值钱，因为水分大，而感情含量低。但“结婚”的承诺不妨早说，并且尽快兑现诺言，在这个原则性问题上的拖沓，对女人是极大的伤害，她也会因此而觉得你不可靠，遂弃暗投明，另谋情路——婚路，比如露露。
15、一厢情愿的爱情无疑是痛苦的，所以早死早托生。一门心思地试图打动对方，是一项旷日持久的情感工程——甚至就是在豪赌青春，比如米莱。对于男人来说，最大的损伤，就是尊严一再被人践踏。鉴于此，我宁可独身一辈子，也不会死皮赖脸屈尊俯就于冷漠的女人。
16、对于趋利避害、随行就市、为了身份而打拼的人和事要尽量寄予理解或者同情。我们在理解“事在人为”的内涵时，常常忽略掉了它的外延：事情的确在于人为，而事情也一再影响或者修正着一个人的为人啊！
17、所谓“自我”其实也是一把双刃剑，既让自己超脱，又让自己流俗，但对别人只会造成伤害。所以，爱一个人，就用对方能够接受的方式去爱，而不是自以为是地强加你的“爱意”那和强奸没什么区别。
18、对财富的追逐和谋取，要懂得适时停顿、放手，对情感的投入，或许也是一样的。强弩之末效果不大，得到得越多，你越没工夫受用。
19、上帝的伟大，在于他的无比公平。他能让每个人都拥有其他人能够嫉妒的一样东西，一个乞丐或许拥有一个富翁没有的一对好肾，更不用说富有的米莱，并不能像夏琳一样拥有陆涛的爱情了。
20、值得质疑的是，向南最终回心转意到杨晓云身上，被他归结为一种责任——离婚后依然要对前妻尽的责任，在我看来，我宁可相信这是石康在撒谎，或者其初衷被赵宝刚篡改了。他对她还负有什么责任？如果她还是那样死作，那样频频践踏向南知足的小快乐，向南和她在一起真的会幸福吗？或者说，所谓的责任——客观存在的和自以为存在的——扼杀了多少人的幸福啊！
——我要说以上启示，都是石康和赵宝刚带给我的，都是奋斗带给我的，就未免太抬举他们了，那就当我是在借鸡下蛋吧。
赶时髦一样看奋斗，并不是贪恋养眼的美女和帅哥，而是奔着“现代版与青春有关的日子”的标签和编剧石康去的：与青春有关的日子是我继将爱情进行到底之后，所看到的最漂亮的国产电视剧，简直就是一部献给五、六十年代生人的青春史诗，所以只要和它沾上边儿的东西都有好感，所谓的“最具诗人气息的中国导演——赵宝刚执导”倒在其次，他的“诗人气息”和真正的诗人无关；而石康一直是我追踪阅读的作家之一，北京作家在我眼里，如果比拼阅读快感，王朔之后就是他了：晃晃悠悠、在一起、支离破碎、心碎你好、激情与迷茫、一塌糊涂，一部接一部地读，曾经打发了我多少寂寞的时光，安慰过我多少失恋的心伤啊
始料未及的是，小说一向以“颓”字当头的石康，这回抽冷子攒一特光明、特昂扬的剧本，还起了个时尚杂志根本不屑一用的名字：奋斗，被佟大为、马伊俐、李小璐、文章、王珞丹、朱雨辰等等一干光鲜偶像演绎得绚丽而迷人，简直美得让人心碎，让我恨不得呐喊：国产电视剧从此站起来了
多好一生活剧啊，人家可不光言情，所有人都明白，爱情只是生活的一部分，甚至把事业和友情看得更加重要——这对我这个“爱情至上者”和“琼瑶剧”的拥趸来说，是多少年都没悟透的理儿，而且每个男主角平均两次的恋爱史，直接宣告了自欺欺人的爱情“专一论”的破灭，不经过一番排列组合的瞎折腾，谁也不敢保证谁是谁的“真命天子”或“无双小妹”对两代人生活观念和生活方式的冲突的呈现更是自然而亲切，各有各的生活方式，互不干涉的话，什么问题都解决了
多好一励志剧啊，他们和她们都在努着劲儿奋斗，所有人都在比着对自己的另一半好，没有反面人物，没有阴险角色，没有勾心斗角，没有生死肉搏，只有和自己的较量，活出自我的雄心，和战胜自我的壮志，人的狭隘、自私、贪婪、迷惘，才是最大的反派，永远的敌人。如果常常这样反求诸己，又会和他人产生什么龃齬呢？利益的纷争也便迎刃而解了
多好一都市剧啊，买房、买车、打台球、做蛋糕、炒房地产、卖泰国菜，讽刺生意经们空手套白狼，批判房地产商人的投机倒把，多鲜活的城市生活啊
多好一青春剧啊，为事业而奋斗，才更像是青年人生活的意义，青春可不光是“恋爱当道”一群人的“心碎乌托邦”又是多少青年人的梦想啊
奋斗一出，什么韩剧、日剧就统统歇菜吧，这般平实而热烈地反映中国青年人的生存现状和生活面貌的大戏，才是最亲切、最贴肉、最具“中国特色”的——人民需要这样的艺术，这样的艺术才对得起人民——我又为人民代言了，呸，真不要脸！
最后要谈谈奋斗一剧，所带给我的20条启示：
1、个性太要强的女人，在这个男权社会，很难得到幸福——至少我无法容忍自己的女人比我还要好强，从女人身上流露出的强悍，在我看来一点儿都不可爱。如果夏琳和米莱同时爱上我，我会义无返顾地选择后者。
2、太能作（折腾）、不断索取的女人也很难得到幸福，会让男人避之唯恐不及，不管你有多么爱她，都会被她榨干、作死——杨晓云如果永远不回头，我断断不敢要这样的女人。
3、如果实现自己的梦想，要靠别人买单的话，成就感会折损一半，甚至全部丢失。陆涛对田园牧歌的设计，确实是意气用事到了令人不齿的地步“节能房”却耗损巨大“理想”到老百姓买不起，住不上。再者，让合作伙伴损失掉两个亿，还兀自做自己的清秋大梦，说到底就是不负责任。
4、现实常常可以归结为生意，而梦想也常常是亏本的买卖，做梦也要躺在现实的温床上。徐志森也陷入了一种“小巷思维”即任何事情都用生意的眼光来观照，这样殊为不智，也是非常狭隘的。
5、走出失恋阴影的最佳方案，就是立即开始另一场恋爱——这是我在七八年前初恋告破时，读石康的小说，最早得到的启发。
6、尽管站得越高，望得越远，也千万别忘了“灯下黑”以及身居高位也不见得能避免“一叶障目”现象的出现。
7、如果谁和谁注定是天生一对，那么谈恋爱还有什么乐趣？充满宿命感的相互找寻又有什么乐趣？我们还是享受意外之喜，迎接柳暗花明又一村的爽利吧，这样就不会在一棵树上吊死了。
8、不要因为爱情而失控，更不要因为异性而失控，谈恋爱说到底只是娱乐，事业的成功对于男人来说，才是他的立身之本与生活意义。陆涛和夏琳刚开始失控于对方的吸引，其实还是处在爱情的浅层状态，或者说真爱的初级阶段——动物性（或者本能爱欲）居多，引以为戒。
9、财富相对于身体健康、家庭幸福来说，什么都不是，就是一堆零，人好好活着才拥有那个一。陆涛在大结局时评价徐志森的话，不容置疑。
10、老百姓——特别是“房奴”们，就像蝼蚁一样活着，在拾房地产商人们的牙慧生存，在层出不穷的时尚元素的裹挟下随波逐流，既可怜，又可悲。不过，如果老子就是不尿你那一壶，就像陆亚迅一样活着，也没什么不好。
11、徐志森代表了很多冷酷无情——对待家人和朋友例外——的成功商人，他们都在以商人的眼光，观望着这个世界，这就是一种悲观主义，也注定了他们的不快乐。
12、友谊是仅次于爱情的美好情感，甚至比亲情更加神奇，因为它没有血缘的牵引，完全是后天生成的、建筑的，所以弥足珍贵。
13、如果真正爱一个人，就是一心想让对方过得幸福，永远健康快乐，而不是非要和对方在一起的占有欲的话，那么对背叛的苛责将不复存在，甚至背叛行为根本就不存在。爱情是不负责任的，甚至是不讲道德的，道德无疑是爱情的枷锁。比如露露和华子、猪头的爱情。
14、爱是深沉的，轻易说出的“爱”不值钱，因为水分大，而感情含量低。但“结婚”的承诺不妨早说，并且尽快兑现诺言，在这个原则性问题上的拖沓，对女人是极大的伤害，她也会因此而觉得你不可靠，遂弃暗投明，另谋情路——婚路，比如露露。
15、一厢情愿的爱情无疑是痛苦的，所以早死早托生。一门心思地试图打动对方，是一项旷日持久的情感工程——甚至就是在豪赌青春，比如米莱。对于男人来说，最大的损伤，就是尊严一再被人践踏。鉴于此，我宁可独身一辈子，也不会死皮赖脸屈尊俯就于冷漠的女人。
16、对于趋利避害、随行就市、为了身份而打拼的人和事要尽量寄予理解或者同情。我们在理解“事在人为”的内涵时，常常忽略掉了它的外延：事情的确在于人为，而事情也一再影响或者修正着一个人的为人啊！
17、所谓“自我”其实也是一把双刃剑，既让自己超脱，又让自己流俗，但对别人只会造成伤害。所以，爱一个人，就用对方能够接受的方式去爱，而不是自以为是地强加你的“爱意”那和强奸没什么区别。
18、对财富的追逐和谋取，要懂得适时停顿、放手，对情感的投入，或许也是一样的。强弩之末效果不大，得到得越多，你越没工夫受用。
19、上帝的伟大，在于他的无比公平。他能让每个人都拥有其他人能够嫉妒的一样东西，一个乞丐或许拥有一个富翁没有的一对好肾，更不用说富有的米莱，并不能像夏琳一样拥有陆涛的爱情了。
20、值得质疑的是，向南最终回心转意到杨晓云身上，被他归结为一种责任——离婚后依然要对前妻尽的责任，在我看来，我宁可相信这是石康在撒谎，或者其初衷被赵宝刚篡改了。他对她还负有什么责任？如果她还是那样死作，那样频频践踏向南知足的小快乐，向南和她在一起真的会幸福吗？或者说，所谓的责任——客观存在的和自以为存在的——扼杀了多少人的幸福啊！
——我要说以上启示，都是石康和赵宝刚带给我的，都是奋斗带给我的，就未免太抬举他们了，那就当我是在借鸡下蛋吧。