解读青春偶像剧
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青春偶像剧登陆我国已有好些年了。想当初它刚在国人面前亮相时，凭着剧中时尚的俊男靓女、高贵的香车豪宅、曲折的缠绵爱情，的确令广大电视观众（尤其是年轻观众）耳目一新，痴迷至醉。但是随着荧屏上青春偶像剧的日渐增多，特别是原版日韩偶像剧的纷纷引进，如今的电视观众对青春偶像剧的态度早已由当初的“尝新鲜”一睹为快，演变为见怪不怪了。与此同时，青春偶像剧在其华丽外表下所掩盖的问题也逐渐显露出来。比如说：在为人处世方面，青春偶像剧里的俊男靓女们就大多潜藏着一股不容忽视的“傲慢”与“偏见”
也许有人会说：作为涉世未深的青年男女有那么点“傲慢”与“偏见”应该算不了什么，大可将之归为可原谅之列。但实际上真正的问题并不在于青春偶像剧是否表达了这些“傲慢”与“偏见”而在于它是如何去表现这些“傲慢”与“偏见”在表现的过程中编导者们又是持一种什么样的态度：是刻意的赞赏？还是善意的批评？令人遗憾的是，大多数青春偶像剧的编导者对这股潜滋暗长的“傲慢”与“偏见”要么默许认可，要么追捧赞赏，因而使得这股逆时代潮流而动的“傲慢”与“偏见”已由当初的遮遮掩掩演变成了如今的赤裸裸。
同早些年的青春偶像剧相比，如今有些青春偶像剧的主人公显得越来越张狂了，不是今天要推出什么新项目，就是明天又搞出什么新成果。而且新项目必定是惊世骇俗，招来众多的反对者，而主人公则必定是初衷不改，固执己见；新成果则必定是举世瞩目，能给最初的反对者一记响亮的耳光，以证明其目光短浅，从而反证主人公的远见卓识
当然为了让这些主人公拥有“恃才傲物”的足够资本，当然其身份也要相应的提升，通常是由高级白领转变为it精英，或者高级白领外加it精英。比如男才女貌中的邱石、白领公寓中的裔天就是如此。在男才女貌中，邱石今天要搞这个尖端技术，明天要搞那个高科技项目，对于投资方一再要求的可行性报告根本不放在眼里，因为他百分之百地相信自己天才般的直觉。为了坚持自己的远见卓识，他更是义无反顾地与原先的公司决裂，白手起家创办新公司，当然最后他会以完胜告终。
总而言之，如今的青春偶像剧主人公如果没有“狂妄自大”般的“傲慢”没有“一意孤行”般的“固执”那简直就叫没有性格。但是在现实生活中，这种赤裸裸的“傲慢”是否站得住脚我们却要打上一个大大的问号。众所周知，像it产业这样的高新科技领域，每项科技成果都有其特定的开发周期，从科研立项到形成成果应该有一个周期，从形成成果到投入应用也应该有一个周期。这些周期长的甚至会达到“板凳甘坐十年冷”的地步，即便稍短的，恐怕也不像我们青春偶像剧描写得那么邪乎，三五天就能出来。另外高科技还是一项知识高度密集、分工高度细化的领域，个人的劳动大多只是集体劳动的一个组成部分。像某些青春偶像剧里一再渲染的个人成果、个人成功其实多半是集体成果、集体成功。因而当前青春偶像剧里所呈现的这种“傲慢”从某种意义上讲也就是对科学常规、科学常识的”傲慢”
如果说早期的青春偶像剧“着墨”的重点大多放在刻骨铭心的爱情上，那么现在的青春偶像剧可是对爱情之外的东西越加关注，而且这种关注不少是戴着有色眼镜进行的。换言之，在青春偶像剧的脉脉温情下，赤裸裸的“偏见”已从台下浮向台面。我们不妨以男才女貌为例，试作分析：
地域偏见。具体表现为城里的瞧不起乡下的，本地的瞧不起外地的，大都市的瞧不起小城市的，国外的瞧不起国内的在男才女貌中，苏拉与颜如玉来自内陆省份，因而在大上海就注定处处被人瞧不起，甚至于连她们自己也对自己“亲爱”的故乡自惭形秽，羞于启齿。而小芳父母那一套根深蒂固的“地域偏见论”更是让我们听得心惊肉跳。
学历偏见。具体表现为：高学历的瞧不起低学历的，洋学历的瞧不起“土”学历的，有学历的瞧不起没学历的在男才女貌中，小芳与亚奇本来是一对青梅竹马，只因亚奇没考上大学，因而亚奇再怎么能干，再怎么体贴，小芳都理所当然地无动于衷；而留洋博士吕克只跟小芳见了那么一面，即便小芳在见面之前还抱有抵触情绪，但见面之后居然就有了一种怦然心动、欲罢不能的感觉。更为滑稽的是，在青春偶像剧中，学历还直接与文明修养挂钩，没学历、学历低的大多被塑造得粗俗不堪；有学历、学历高的则大多富有气质，风度翩翩。
职业偏见。具体表现为：白领的瞧不起蓝领的，管人的瞧不起打工的在一些偶像剧中，男女主人公无一不是白领阶层、管理阶层，也许在编导们眼里只有这样才配得上香车豪宅，才称得上成功人士。这本也无可厚非，但是青春偶像剧中对蓝领阶层的描写，怎么看都给人一种充满偏见的感觉。男才女貌中，苏拉最初去一家公司应聘，公司负责接待的明知苏拉干不了这里的活，却一个劲地领着苏拉一个工序一个工序的看，不停地问“这活你能干吗”颇有一种“大学生也沦落到干体力活”的幸灾乐祸。再有亚奇作为一名手艺精湛的厨师、调酒师，即便是工作在酒吧这样专业对口的场所，居然也得不到应有的情感认同，在高攀小芳不上之后，只得负气与一位同为蓝领的服务员再续良缘。
有人把青春偶像剧比作现代都市童话。既是童话，我想它就应该少些世俗，多些意境。试想想：如果让“白马王子”与“白雪公主”的恋情一会儿遇上个户口（地域）问题，一会儿遇上个学历问题，再一会儿还遇上个职业问题，那该多煞风景。当然人为设定这些赤裸裸的“偏见”在青春偶像剧的编导者们看来也许是为了创造矛盾，制造冲突，使剧情更好看。但实际效果会如何呢？在这些有色眼镜的透视下，通过再三强化渲染这些爱情之外的矛盾冲突，剧情倒是有了，但青春偶像剧的美却可能没了。
青春偶像剧登陆我国已有好些年了。想当初它刚在国人面前亮相时，凭着剧中时尚的俊男靓女、高贵的香车豪宅、曲折的缠绵爱情，的确令广大电视观众（尤其是年轻观众）耳目一新，痴迷至醉。但是随着荧屏上青春偶像剧的日渐增多，特别是原版日韩偶像剧的纷纷引进，如今的电视观众对青春偶像剧的态度早已由当初的“尝新鲜”一睹为快，演变为见怪不怪了。与此同时，青春偶像剧在其华丽外表下所掩盖的问题也逐渐显露出来。比如说：在为人处世方面，青春偶像剧里的俊男靓女们就大多潜藏着一股不容忽视的“傲慢”与“偏见”
也许有人会说：作为涉世未深的青年男女有那么点“傲慢”与“偏见”应该算不了什么，大可将之归为可原谅之列。但实际上真正的问题并不在于青春偶像剧是否表达了这些“傲慢”与“偏见”而在于它是如何去表现这些“傲慢”与“偏见”在表现的过程中编导者们又是持一种什么样的态度：是刻意的赞赏？还是善意的批评？令人遗憾的是，大多数青春偶像剧的编导者对这股潜滋暗长的“傲慢”与“偏见”要么默许认可，要么追捧赞赏，因而使得这股逆时代潮流而动的“傲慢”与“偏见”已由当初的遮遮掩掩演变成了如今的赤裸裸。
同早些年的青春偶像剧相比，如今有些青春偶像剧的主人公显得越来越张狂了，不是今天要推出什么新项目，就是明天又搞出什么新成果。而且新项目必定是惊世骇俗，招来众多的反对者，而主人公则必定是初衷不改，固执己见；新成果则必定是举世瞩目，能给最初的反对者一记响亮的耳光，以证明其目光短浅，从而反证主人公的远见卓识
当然为了让这些主人公拥有“恃才傲物”的足够资本，当然其身份也要相应的提升，通常是由高级白领转变为it精英，或者高级白领外加it精英。比如男才女貌中的邱石、白领公寓中的裔天就是如此。在男才女貌中，邱石今天要搞这个尖端技术，明天要搞那个高科技项目，对于投资方一再要求的可行性报告根本不放在眼里，因为他百分之百地相信自己天才般的直觉。为了坚持自己的远见卓识，他更是义无反顾地与原先的公司决裂，白手起家创办新公司，当然最后他会以完胜告终。
总而言之，如今的青春偶像剧主人公如果没有“狂妄自大”般的“傲慢”没有“一意孤行”般的“固执”那简直就叫没有性格。但是在现实生活中，这种赤裸裸的“傲慢”是否站得住脚我们却要打上一个大大的问号。众所周知，像it产业这样的高新科技领域，每项科技成果都有其特定的开发周期，从科研立项到形成成果应该有一个周期，从形成成果到投入应用也应该有一个周期。这些周期长的甚至会达到“板凳甘坐十年冷”的地步，即便稍短的，恐怕也不像我们青春偶像剧描写得那么邪乎，三五天就能出来。另外高科技还是一项知识高度密集、分工高度细化的领域，个人的劳动大多只是集体劳动的一个组成部分。像某些青春偶像剧里一再渲染的个人成果、个人成功其实多半是集体成果、集体成功。因而当前青春偶像剧里所呈现的这种“傲慢”从某种意义上讲也就是对科学常规、科学常识的”傲慢”
如果说早期的青春偶像剧“着墨”的重点大多放在刻骨铭心的爱情上，那么现在的青春偶像剧可是对爱情之外的东西越加关注，而且这种关注不少是戴着有色眼镜进行的。换言之，在青春偶像剧的脉脉温情下，赤裸裸的“偏见”已从台下浮向台面。我们不妨以男才女貌为例，试作分析：
地域偏见。具体表现为城里的瞧不起乡下的，本地的瞧不起外地的，大都市的瞧不起小城市的，国外的瞧不起国内的在男才女貌中，苏拉与颜如玉来自内陆省份，因而在大上海就注定处处被人瞧不起，甚至于连她们自己也对自己“亲爱”的故乡自惭形秽，羞于启齿。而小芳父母那一套根深蒂固的“地域偏见论”更是让我们听得心惊肉跳。
学历偏见。具体表现为：高学历的瞧不起低学历的，洋学历的瞧不起“土”学历的，有学历的瞧不起没学历的在男才女貌中，小芳与亚奇本来是一对青梅竹马，只因亚奇没考上大学，因而亚奇再怎么能干，再怎么体贴，小芳都理所当然地无动于衷；而留洋博士吕克只跟小芳见了那么一面，即便小芳在见面之前还抱有抵触情绪，但见面之后居然就有了一种怦然心动、欲罢不能的感觉。更为滑稽的是，在青春偶像剧中，学历还直接与文明修养挂钩，没学历、学历低的大多被塑造得粗俗不堪；有学历、学历高的则大多富有气质，风度翩翩。
职业偏见。具体表现为：白领的瞧不起蓝领的，管人的瞧不起打工的在一些偶像剧中，男女主人公无一不是白领阶层、管理阶层，也许在编导们眼里只有这样才配得上香车豪宅，才称得上成功人士。这本也无可厚非，但是青春偶像剧中对蓝领阶层的描写，怎么看都给人一种充满偏见的感觉。男才女貌中，苏拉最初去一家公司应聘，公司负责接待的明知苏拉干不了这里的活，却一个劲地领着苏拉一个工序一个工序的看，不停地问“这活你能干吗”颇有一种“大学生也沦落到干体力活”的幸灾乐祸。再有亚奇作为一名手艺精湛的厨师、调酒师，即便是工作在酒吧这样专业对口的场所，居然也得不到应有的情感认同，在高攀小芳不上之后，只得负气与一位同为蓝领的服务员再续良缘。
有人把青春偶像剧比作现代都市童话。既是童话，我想它就应该少些世俗，多些意境。试想想：如果让“白马王子”与“白雪公主”的恋情一会儿遇上个户口（地域）问题，一会儿遇上个学历问题，再一会儿还遇上个职业问题，那该多煞风景。当然人为设定这些赤裸裸的“偏见”在青春偶像剧的编导者们看来也许是为了创造矛盾，制造冲突，使剧情更好看。但实际效果会如何呢？在这些有色眼镜的透视下，通过再三强化渲染这些爱情之外的矛盾冲突，剧情倒是有了，但青春偶像剧的美却可能没了。