一言难尽的现代诗歌
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现代诗歌走到今天这个地步，可也算是百花齐放万紫千红了。
然而，却一言难尽！
写得好的写得不好的，风格独创的模仿成性的，专业水准的业余水平的，呕心沥血的胡涂乱抹的，认真炼字的肤浅潦草的，有感而发的无病呻吟的——在这个各类形形色色的人物们纷纷写起现代诗歌的时代，泥沙俱下，鱼龙混杂的局面最终无法避免地形成了。
于是有人评论起现代诗歌与现代诗人时，就一杆子打翻了一船人：“现代诗人与现代诗歌根本就没有存在下去的必要”
这种人，要么心地狠毒狼心狗肺，要么过于井底之蛙了所以从没读过真正的现代诗歌，要么干脆就是一精神癫痫。
若按照这人的说法，其实任何文艺形式都没有存在下去的必要，包括他自己写的那些破烂当然也没有存在下去的必要。
可他自己却说：“我想我已经进入了文学史”
我看，他只不过就是进茅坑里面吃了几口屎之后然后跑到外面吐了那么几口痰罢了。
现代诗歌与现代诗人，岂是如此一个无知小儿所能胡乱枪毙得了的？
可，我们又该如何去评判现代诗歌与现代诗人？
全盘褒扬吗？很显然不够砝码！那么完全否定吗？岂不是又变成了一刀切！
现代诗坛之庞大的创作队伍，如此泥沙俱下鱼龙混杂的局面由不得我们胡乱下任何判断：我们能够就某个具体的现代诗人所作的诗歌作出准确而中肯的评价，比如我们能够毫不犹豫地就可以把赵丽华的狗屁诗歌当成垃圾而扔进垃圾桶里，但是我们谁都没有资格也没有那个能力对整个现代诗坛做出任何主观而片面的武断结论。
而且，批评与品味现代诗歌之本身也有相当大的难度，更何况大多数人，还都有个“萝卜青菜，各有所爱”的审美情结。比如针对同一首现代诗歌，在甲的眼里，可能是激扬顿挫文采飞扬的好诗歌，在乙的眼里，可能就是不伦不类花拳绣腿的堆砌词藻，而在丙的眼里，也许还可能会变成无病呻吟胡写乱抹的蹩脚玩意。
同时还有一个问题：究竟什么样的诗歌才能算得上是无病呻吟？
究竟是不是无病呻吟，也只有创作现代诗歌的诗人自己最清楚，岂是由他人的主观臆测所能定论的？
不错，诗人有随意选择表现风格的自由，更有想怎么表现就怎么表现的自由，这些，在百花齐放的文艺方针下都是能被允许的创作方式，如果有人喜欢去限定现代诗歌的创作方法，那么我认为他根本就不懂什么叫作现代诗歌。
创造风格及表现手法虽然可以尽量放宽，但炼字的基本要求却绝不能降低，否则，还真就难以把分了行的日记或散文也当成现代诗歌。
不错，就目前网络诗坛的实际状况而言，的确有不少人喜欢用这种分了行的日记和分了行的散文形式去创作所谓的“现代诗歌”可这种人，在整个现代诗坛上所占的比率毕竟不是太大，甚至可以说很小。绝大部分的现代诗人，其实不过就是创作水准有高下之别，创作灵感有强弱之分，在创作手法上有灵活与僵化的不同，而创作题材也有对应读者与不对应读者的情况罢了。这些，都不过是诗人们自己的事情，就算某些极个别的诗人从来就不喜欢对应读者的精神需要而创作诗歌，也未必就能证明他们写的现代诗歌就全都一无是处——因为有些时候，某些真正优秀的诗歌未必能被一般的普通读者所能解读明白。
与其评论现代诗歌与现代诗人，我倒更乐意去品评具体的诗人及他个人所创作的诗歌，也只有这样做，我觉得才能尽量避免产生“一杆子打翻一船人”的闹剧。
不错，一部分中国人确实非常喜欢概括，当他们无法去解释出现在现代诗坛上之林林种种五花八门的诗歌现象时，概括，也就成了他们能够百战百胜的批判武器。不管诗人们如何抗议他们的武断言论，他们也照样死不改口：说你是无病呻吟，你就是无病呻吟，不是也是，说你是矫揉造作，你就是矫揉造作，不是也是，说你是闭门造车，你就必须得是闭门造车，哪怕不是他们也能证明你是在闭门造车。
这就是某些所谓的“现代诗评家”们所最喜欢玩弄的混账逻辑。
究竟是不是无病呻吟，诗人最清楚，究竟是不是矫揉造作，诗人最明白，究竟是不是闭门造车，诗人心里最有数。
某些现代诗人之内心世界里的微妙情感波动及丰富细腻的心泉喷涌，岂是某些完全看不懂现代诗歌的人所能理解得了的？又岂是某些完全狗屁不通的诗评家们所能解读得明白的？
于是有些人，为了掩饰他们自己在情感方面的脆弱与苍白，同时为了掩饰他们自己对现代诗歌完全外行的尴尬处境，所以不惜玩弄“一刀切”：看了几首赵丽华这个在现代诗坛胡乱充数的滥竽所写的几首分了行的日记之后，就妄下断言“现代诗歌与现代诗人完全没有存在下去的必要”这我倒真想问了：“你丫韩寒从出生到现在，认真地读过几首真正的现代诗歌？”
我们在评价现代诗歌及现代诗人时，根本就不能过于笼统地去玩弄“一刀切”而只能针对具体诗人所创作出来的具体诗歌去进行评论，且还要尽量避免主观武断的个人情绪，尤其要慎重使用诸如“无病呻吟”“矫揉造作”“闭门造车”之类的评语，因为我们应该知道那首诗歌不是由我们自己所写，所以就更应该明白不能用我们自己的感觉去替代作者的感觉的道理。
现代诗歌创作，自然也要百花齐放才能万紫千红，然而，针对具体的一首诗歌应该如何去评价，我认为有几点常见的基本点可作参考：一，审视其语言词句的凝练程度，二，认真去感悟诗境的深浅度，三，体会诗歌意境的气韵之高低。
现代诗歌与现代诗人所筑成的现代诗坛，虽然总令人一言难尽，但这总归也是一种好现象：至少万紫千红的局面要远比千花零落百叶凋敝而偏偏一支独秀的局面好得多。
总喜欢一棒子就想打死整个现代诗坛的家伙，不是神经有毛病，就肯定是个百分之二百五十的二百五，要么，干脆就是个心地阴毒到极点的文坛败类。
2009年7月15日
山野居士
现代诗歌走到今天这个地步，可也算是百花齐放万紫千红了。
然而，却一言难尽！
写得好的写得不好的，风格独创的模仿成性的，专业水准的业余水平的，呕心沥血的胡涂乱抹的，认真炼字的肤浅潦草的，有感而发的无病呻吟的——在这个各类形形色色的人物们纷纷写起现代诗歌的时代，泥沙俱下，鱼龙混杂的局面最终无法避免地形成了。
于是有人评论起现代诗歌与现代诗人时，就一杆子打翻了一船人：“现代诗人与现代诗歌根本就没有存在下去的必要”
这种人，要么心地狠毒狼心狗肺，要么过于井底之蛙了所以从没读过真正的现代诗歌，要么干脆就是一精神癫痫。
若按照这人的说法，其实任何文艺形式都没有存在下去的必要，包括他自己写的那些破烂当然也没有存在下去的必要。
可他自己却说：“我想我已经进入了文学史”
我看，他只不过就是进茅坑里面吃了几口屎之后然后跑到外面吐了那么几口痰罢了。
现代诗歌与现代诗人，岂是如此一个无知小儿所能胡乱枪毙得了的？
可，我们又该如何去评判现代诗歌与现代诗人？
全盘褒扬吗？很显然不够砝码！那么完全否定吗？岂不是又变成了一刀切！
现代诗坛之庞大的创作队伍，如此泥沙俱下鱼龙混杂的局面由不得我们胡乱下任何判断：我们能够就某个具体的现代诗人所作的诗歌作出准确而中肯的评价，比如我们能够毫不犹豫地就可以把赵丽华的狗屁诗歌当成垃圾而扔进垃圾桶里，但是我们谁都没有资格也没有那个能力对整个现代诗坛做出任何主观而片面的武断结论。
而且，批评与品味现代诗歌之本身也有相当大的难度，更何况大多数人，还都有个“萝卜青菜，各有所爱”的审美情结。比如针对同一首现代诗歌，在甲的眼里，可能是激扬顿挫文采飞扬的好诗歌，在乙的眼里，可能就是不伦不类花拳绣腿的堆砌词藻，而在丙的眼里，也许还可能会变成无病呻吟胡写乱抹的蹩脚玩意。
同时还有一个问题：究竟什么样的诗歌才能算得上是无病呻吟？
究竟是不是无病呻吟，也只有创作现代诗歌的诗人自己最清楚，岂是由他人的主观臆测所能定论的？
不错，诗人有随意选择表现风格的自由，更有想怎么表现就怎么表现的自由，这些，在百花齐放的文艺方针下都是能被允许的创作方式，如果有人喜欢去限定现代诗歌的创作方法，那么我认为他根本就不懂什么叫作现代诗歌。
创造风格及表现手法虽然可以尽量放宽，但炼字的基本要求却绝不能降低，否则，还真就难以把分了行的日记或散文也当成现代诗歌。
不错，就目前网络诗坛的实际状况而言，的确有不少人喜欢用这种分了行的日记和分了行的散文形式去创作所谓的“现代诗歌”可这种人，在整个现代诗坛上所占的比率毕竟不是太大，甚至可以说很小。绝大部分的现代诗人，其实不过就是创作水准有高下之别，创作灵感有强弱之分，在创作手法上有灵活与僵化的不同，而创作题材也有对应读者与不对应读者的情况罢了。这些，都不过是诗人们自己的事情，就算某些极个别的诗人从来就不喜欢对应读者的精神需要而创作诗歌，也未必就能证明他们写的现代诗歌就全都一无是处——因为有些时候，某些真正优秀的诗歌未必能被一般的普通读者所能解读明白。
与其评论现代诗歌与现代诗人，我倒更乐意去品评具体的诗人及他个人所创作的诗歌，也只有这样做，我觉得才能尽量避免产生“一杆子打翻一船人”的闹剧。
不错，一部分中国人确实非常喜欢概括，当他们无法去解释出现在现代诗坛上之林林种种五花八门的诗歌现象时，概括，也就成了他们能够百战百胜的批判武器。不管诗人们如何抗议他们的武断言论，他们也照样死不改口：说你是无病呻吟，你就是无病呻吟，不是也是，说你是矫揉造作，你就是矫揉造作，不是也是，说你是闭门造车，你就必须得是闭门造车，哪怕不是他们也能证明你是在闭门造车。
这就是某些所谓的“现代诗评家”们所最喜欢玩弄的混账逻辑。
究竟是不是无病呻吟，诗人最清楚，究竟是不是矫揉造作，诗人最明白，究竟是不是闭门造车，诗人心里最有数。
某些现代诗人之内心世界里的微妙情感波动及丰富细腻的心泉喷涌，岂是某些完全看不懂现代诗歌的人所能理解得了的？又岂是某些完全狗屁不通的诗评家们所能解读得明白的？
于是有些人，为了掩饰他们自己在情感方面的脆弱与苍白，同时为了掩饰他们自己对现代诗歌完全外行的尴尬处境，所以不惜玩弄“一刀切”：看了几首赵丽华这个在现代诗坛胡乱充数的滥竽所写的几首分了行的日记之后，就妄下断言“现代诗歌与现代诗人完全没有存在下去的必要”这我倒真想问了：“你丫韩寒从出生到现在，认真地读过几首真正的现代诗歌？”
我们在评价现代诗歌及现代诗人时，根本就不能过于笼统地去玩弄“一刀切”而只能针对具体诗人所创作出来的具体诗歌去进行评论，且还要尽量避免主观武断的个人情绪，尤其要慎重使用诸如“无病呻吟”“矫揉造作”“闭门造车”之类的评语，因为我们应该知道那首诗歌不是由我们自己所写，所以就更应该明白不能用我们自己的感觉去替代作者的感觉的道理。
现代诗歌创作，自然也要百花齐放才能万紫千红，然而，针对具体的一首诗歌应该如何去评价，我认为有几点常见的基本点可作参考：一，审视其语言词句的凝练程度，二，认真去感悟诗境的深浅度，三，体会诗歌意境的气韵之高低。
现代诗歌与现代诗人所筑成的现代诗坛，虽然总令人一言难尽，但这总归也是一种好现象：至少万紫千红的局面要远比千花零落百叶凋敝而偏偏一支独秀的局面好得多。
总喜欢一棒子就想打死整个现代诗坛的家伙，不是神经有毛病，就肯定是个百分之二百五十的二百五，要么，干脆就是个心地阴毒到极点的文坛败类。
2009年7月15日
山野居士