婚姻被异化与零狗碎式的拼凑
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读完长篇小说爱不爱我无所谓，不得不再次叹服静茹写世情的高超能力。当我们对静茹小说守宫砂中美女被商业化的触目惊心还记忆犹新时，她在长篇小说爱不爱我无所谓里面，再次将当今社会最普遍的生成关系“婚姻的异化”作出了琐碎刻骨的表现。守宫砂那种刺疼人心的心灵境遇，再次在爱不爱我无所谓中得以复活并壮大。
我们不能说，小说中的女人主公没有爱情追求，也不能说她没有作为当代女性必要的价值观和人生观。在步入“同居式”婚姻的前夕，她对爱情、婚姻乃至未来的生活都寄予了非常美好的向往。当她与她的老公遭遇之后，她也一直没把他作为爱情与婚姻的归宿去对待，而是作为一位现代女性对生活和孤独的排遣的过客，存在于她的心灵之外。这是非常微妙的处境，也是小说极为高明的地方。正是这样一个处于心灵之外、可有可无的人，后来一步步进入她的生活，乃至身体和生命，最终造成对她致命的伤害。探究事物中像火车一样滑行加速乃至飞奔而不可遏制的轨迹和真相，实则就是金钱与欲望使然。在一个由金钱粘合着所有社会关系的场景里，一个孤身其中且心高气傲的弱女子，驾着金钱的滑翔伞，最终的必然结局，就是落入注定被伤害的湖泊。这是无可推脱的规律。所以，我们透过静茹似乎不经意的粗线条的笔触，再次目睹了作为人的主要社会关系“婚姻”被金钱肢解成碎片的惨景。而造成如此结局的根系，不是香港老公，也不是女主公自己，更不是波及到她的有关人物，而是这个社会历史关系集合的文学性表达，即被金钱异化了的社会关系总和的真相。
长篇小说爱不爱我无所谓在语言上基本了秉承了宁宫砂的语言风格。当然，作者有意在语言上体现出港圳风貌，并力求精致，表明了作者对语言艺术日益成熟的明显追求。但是，新闻评论性的主体语言风格仍然得到保持，并成为小说的主导，而且最大限度地减少了大众阅读的障碍，为作品切入市场提供了可靠性保证。在艺术特色上，小说从以往的大结构叙事转向依赖婚姻生活特质的琐碎叙事。文本由77个小标题组成，每个标题就是小说叙述的对象或核心内容。在这个基础上，作者采用“后现代拼凑”手法，将当代极度真实的婚姻生活片断，几乎是与生活零距离地拼结在一起，组成一幅看上去别致生动的图景。静茹如同一位现代视觉艺术家，拍摄了一组以婚姻为主题的摄影作品，然后剪碎重新粘贴在一起，构成整体上新的能指，从而展示出金钱、欲望疯狂舞蹈的社会真相。
当然，长篇小说爱不爱我无所谓丝毫没有将这些情绪的作为概念去刻意表达，而是神不知鬼不觉地以琐碎的小说片断，进行生动地叙说。所以，如果说在宁宫砂里，静茹写“异化”用的是“五百万元”构成的“轮回法”的话，那么在这部小说里，她用的是“鸡零狗碎式的拼凑法”前者突出的是结构叙事，后者突出的是碎片的拼凑。静茹也正是这两种截然不同的表现方法上，让她的小说意图在心中交汇、扭结，从而完成静茹对这个时代的社会性思考的。
读完长篇小说爱不爱我无所谓，不得不再次叹服静茹写世情的高超能力。当我们对静茹小说守宫砂中美女被商业化的触目惊心还记忆犹新时，她在长篇小说爱不爱我无所谓里面，再次将当今社会最普遍的生成关系“婚姻的异化”作出了琐碎刻骨的表现。守宫砂那种刺疼人心的心灵境遇，再次在爱不爱我无所谓中得以复活并壮大。
我们不能说，小说中的女人主公没有爱情追求，也不能说她没有作为当代女性必要的价值观和人生观。在步入“同居式”婚姻的前夕，她对爱情、婚姻乃至未来的生活都寄予了非常美好的向往。当她与她的老公遭遇之后，她也一直没把他作为爱情与婚姻的归宿去对待，而是作为一位现代女性对生活和孤独的排遣的过客，存在于她的心灵之外。这是非常微妙的处境，也是小说极为高明的地方。正是这样一个处于心灵之外、可有可无的人，后来一步步进入她的生活，乃至身体和生命，最终造成对她致命的伤害。探究事物中像火车一样滑行加速乃至飞奔而不可遏制的轨迹和真相，实则就是金钱与欲望使然。在一个由金钱粘合着所有社会关系的场景里，一个孤身其中且心高气傲的弱女子，驾着金钱的滑翔伞，最终的必然结局，就是落入注定被伤害的湖泊。这是无可推脱的规律。所以，我们透过静茹似乎不经意的粗线条的笔触，再次目睹了作为人的主要社会关系“婚姻”被金钱肢解成碎片的惨景。而造成如此结局的根系，不是香港老公，也不是女主公自己，更不是波及到她的有关人物，而是这个社会历史关系集合的文学性表达，即被金钱异化了的社会关系总和的真相。
长篇小说爱不爱我无所谓在语言上基本了秉承了宁宫砂的语言风格。当然，作者有意在语言上体现出港圳风貌，并力求精致，表明了作者对语言艺术日益成熟的明显追求。但是，新闻评论性的主体语言风格仍然得到保持，并成为小说的主导，而且最大限度地减少了大众阅读的障碍，为作品切入市场提供了可靠性保证。在艺术特色上，小说从以往的大结构叙事转向依赖婚姻生活特质的琐碎叙事。文本由77个小标题组成，每个标题就是小说叙述的对象或核心内容。在这个基础上，作者采用“后现代拼凑”手法，将当代极度真实的婚姻生活片断，几乎是与生活零距离地拼结在一起，组成一幅看上去别致生动的图景。静茹如同一位现代视觉艺术家，拍摄了一组以婚姻为主题的摄影作品，然后剪碎重新粘贴在一起，构成整体上新的能指，从而展示出金钱、欲望疯狂舞蹈的社会真相。
当然，长篇小说爱不爱我无所谓丝毫没有将这些情绪的作为概念去刻意表达，而是神不知鬼不觉地以琐碎的小说片断，进行生动地叙说。所以，如果说在宁宫砂里，静茹写“异化”用的是“五百万元”构成的“轮回法”的话，那么在这部小说里，她用的是“鸡零狗碎式的拼凑法”前者突出的是结构叙事，后者突出的是碎片的拼凑。静茹也正是这两种截然不同的表现方法上，让她的小说意图在心中交汇、扭结，从而完成静茹对这个时代的社会性思考的。