第12节
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白天。亚萍父亲的办公室。亚萍父亲和亚萍正在谈话。
亚萍父：“所以，感情归感情，现实归现实，你还是应该”亚萍：“你让我去和加林断关系吗？”
亚萍父表示是这个意思。
亚萍：“不，爸爸，我喜欢他！我们才刚刚开始恋爱”亚萍父：“萍萍！这种事情不能任性了！如果不能在一块生活，迟早总要断的。早断一天更好，痛苦就会少一些”
亚萍：“永远不会少！我永远会痛苦的”
亚萍父叹了一口气说：“本来你和克南好好的，我在南京把工作都给克南联系好了，想不到一下子出来个高加林！那小伙子不是在农村有对象吗？听说为了和你好，把人家那个姑娘抛弃了，这很不道德嘛！你们现在把事情完全搞颠倒了。所以，现在应该把颠倒了的再颠倒过来！你和克南”亚萍大声喊：“现在你别提克南的名字！别提他的名字”亚萍父：“萍萍！你”他痛苦地坐在了圈椅里。
白天。汽车站。加林挂着旅行袋，兴致勃勃地出了候车室，来到街道上。
三星的拖拉机正好开过来，看见加林，便停在他身边。
他让加林坐上来。三星帮加林把提包放好。
加林坐在驾驶室里。拖拉机吼叫着向县委开去。
县委大门口。加林从驾驶室跳下来。
三星把提包递给他。加林：“咱村村和我们家没啥事吧？”
三星坐在驾驶楼，说：“没就是巧珍前不久结婚了”加林一下惊呆了，问：“和谁？”
三星：“和马拴。”三星看加林脸色不对，说：“你在”
三星开着拖拉机走了。
加林痴呆呆地立在县委大门口。
白天。加林办公室。加林正看那份通份。景若虹站在一边。
加林把文件扔在一边，沮丧地低下了头。
景若虹：“我在会上提出，要想用雇用的形式把你留下继续工作，可是加林，你是一个性格坚强的人，你一定想开些，人一辈子总要经历一些坎坷的。这也许并不是一件坏事噢，听说这事是克南妈揭发的，克南反对他母亲这样做，母子俩还吵了一架”
加林呆坐着，一句话也不说。
白天。加林的办公室。
他在地上转圈圈走。他掏出烟，又把烟扔掉。
他掏出火柴盒，又把火柴盒扔掉。
火柴撒了一地。他蹲在地上一根一根拣火柴
白天。加林的办公室。
加林和克南谈话。克南：“你现在一定很恨我”
加林：“不，你应该恨我。”
克南：“你现在心里小看我，认为我张克南是个小人！”加林：“不，我了解你实际上，就是你本人写信揭发我，我也可以理解，因为是我首先伤害了你你即使报复我，也是正当的”克南：“你是一个有血性的人，尽管咱们性格不一样，但我一直很尊重你。我现在仍然尊重你过去的事情已经过去了。我现在不知道怎样才能帮助你我知道你现在很痛苦，亚萍也在痛苦我不愿意你们痛苦”
加林：“你更痛苦！现在让我们结束这个不幸的局面吧！你和亚萍仍然恢复你们的一切。我现在请求你的，就是能谅解我已经给你造成的痛苦”
克南：“不！尽管我喜欢亚萍，但亚萍实际上是喜欢你的”加林：“但我实际上真正喜欢的是另外一个人我已经决定了，我自己会主动和亚萍断绝关系的”
夜。亚萍家室内。加林和亚萍在谈话。加林：“就这样吧，我们现在应该结束我们的关系。你还是和克南一块生活吧，他是非常爱你的”
亚萍：“不，我就要和你在一块！”
加林：“这已经是不可能的了，我又成了农民，我们无法在一块生活了再说，你很快要调到南京去工作”
亚萍：“我不工作了！也不到南京去了！我退职！我跟你当农民！我不能没有你”加林苦笑了一下，说：“亚萍，我不值得你这样的牺牲。我知道你对我的感情是真挚的。为了这，我很感激你。我自己也是喜欢你的。不过，我现在才深切地感到，从感情上说，我实际上更爱巧珍，尽管她不识字”
亚萍一下子震惊了。她绝望地望着加林，泪水在脸上静静地流着。
她走过来，哽咽着说：“如果是这样，那么我祝你们幸福”她向他伸出手来。加林握住她的手，说：“巧珍已经和别人结婚了，现在让我来祝你和克南幸福吧”
加林把手从亚萍的手里抽出来，急速地转过身就走了。
亚萍在后面一把扯住他，伤心地说：“你再吻我一下”加林回过头在她的泪水脸上吻了吻，就急忙地走了。
身后传来亚萍的哭声。
灯光灿的县城，一片宁静
县城的灯火化为高家沟星星点点的灯火
夜。刘立本家。灯火摇曳着。巧玲在灯下看书。巧英和她妈做针线活。
巧英：“高加林狂了几天，就被公家开除了！”巧英妈：“老天爷睁眼了，这是报应！”
巧英：“这小子把咱巧珍欺负得人不是人，鬼不是鬼！听说他明早上就回来呀！我非要把他小子堵在村口，当着众人的面收拾他一通”巧英妈：“对，叫众人看看！把他小子的名誉弄得臭臭的，叫他再能！”巧玲：“妈，大姐，你们千万不能这样！你们要是这样做，众人不会笑话加林，丢人的反倒是你们！”
巧英：“你知道个屁！”
巧英妈：“甭多嘴！”巧玲气得把书掼在一边，从窑里出去了。
早晨，村口河湾里。巧英提个筐子假装拾柴禾，眼睛不时地望着简易公路。
她背后响起一阵慌乱的脚步声。
巧英回头一看，竟然是巧珍！
巧珍穿一身朴素的棉衣，头发也剪成了农村妇女的式样。
她走到巧英面前，拉住她的袖口，说：“姐姐，快回去！你千万不能这样，人家笑话呀！”
巧英装作不明白：“笑话我什么哩？”
巧珍：“巧玲昨晚上跑到我那里把什么事都给我说了。我昨晚上急得一夜没睡着”
巧英恨得牙咬着嘴唇，说：“你真是个受罪鬼！”她停了一下“高加林不光辱没了你，把咱们一家人都拿猪尿泡打了，满身的臊气！你能忍了这口气，你忍着！我们可忍受不了！我今儿个非给他小子难看不可！”
泪水在巧珍眼里旋转着。
巧珍：“好姐姐哩，他现在也够可怜了，要是墙倒众人推，他往后可怎样活下去呀”
巧英执拗地把头一拧，说：“你别管！这是我的事！”
巧英把筐子往地上一丢，一屁股坐在一块石头上，双手把膝盖一抱，粗野得像个男人。
巧珍一下子跪在巧英面前，头抵在她怀里，哽咽着说：“我给你跪下了，姐姐！我央告你！你不要这样对待加林！不管怎样，我心疼他！你要是这样整加林，就等于拿刀子捅我的心哩”巧英一下子心软了，眼里也涌出了泪水，她抱住巧珍和她一起哭了。早晨。荒凉的大地。凉封的河流。
加林背着铺盖卷，在简易公路上走着，走着
他来到村前的河湾里，在巧珍送别他的那个地方站住了。
我们又听见了巧珍那甜蜜的歌声：
上河里（那个）鸭子下河里鹅，
一对对（那个）毛眼眼望哥哥。
加林向村子里走去。（定格）。
演员表。
总的说，从我的角度讲，那就是尽可能地把小说中最主要的东西表现出来。说细点，大概是这么几点：第一，小说的题旨应较完整地给予揭示。这就是通过高加林等人悲剧性的命运，促使观众对社会及人生作出多方面的深刻审视；并通过这个不幸的故事使人们正视而且能积极地改变我们生活中许多不合理的现象。第二，力图将小说涉及到的生活通过视觉也能使人感到真实可信。高加林、刘巧珍、黄亚萍等都是好人，但性格中都不同程度潜含着悲剧性和庸俗性的因素。人物性格的复杂性，反映了生活的真实；而真实是一切艺术的基础。人生所表现的是一群普通人的命运，他们的遭遇，不完全是他们自己所能决定的。高加林也不是想走一个大圈子最后再夹个行李卷又回到出发点的。他无法突破各种社会矛盾对个人的制约。第三，一般认为农村题材的电影只要有所谓的生活气息就行了。我不想停留在这一点。我觉得，这部片子要表现的不仅是陕北的人情、民俗和大自然的风貌，还应揭示出蕴蓄于其间的社会的、历史的、审美的甚至哲学的内涵。这是更深一步的东西，有了这些，不仅不识字的人看得懂或受到感染，文化程度较高的人也能由此展开更深层次的思索。这就要在银幕后面留出更大的空间；不仅完成一个故事、完成特定情景中的情节，还要在情节与情节、场景与场景、人物与人物、对话与对话以及画面与画面之间留下“空白”让观众想象、补充和思考。第四，力求通过银幕搞出一种气势。在用摄影机的角度描写生活描写大自然的时候，努力追求一种雄浑、博大和深沉的风格。第五，不能孤立地表现生活表层的民情风俗以及和主题无关的民情风俗，这不是艺术所追求的，也不是艺术。所以，电影人生不仅要有“土味”也要有“洋味”使“外族”人也能毫无障碍地接受和投入。无论怎样，只有把自己熟悉的本民族的东西真实地、艺术地、丰富多采地表现出来，作品所流露的—切才可能使世界上更多的人理解和感受。
白天。亚萍父亲的办公室。亚萍父亲和亚萍正在谈话。
亚萍父：“所以，感情归感情，现实归现实，你还是应该”亚萍：“你让我去和加林断关系吗？”
亚萍父表示是这个意思。
亚萍：“不，爸爸，我喜欢他！我们才刚刚开始恋爱”亚萍父：“萍萍！这种事情不能任性了！如果不能在一块生活，迟早总要断的。早断一天更好，痛苦就会少一些”
亚萍：“永远不会少！我永远会痛苦的”
亚萍父叹了一口气说：“本来你和克南好好的，我在南京把工作都给克南联系好了，想不到一下子出来个高加林！那小伙子不是在农村有对象吗？听说为了和你好，把人家那个姑娘抛弃了，这很不道德嘛！你们现在把事情完全搞颠倒了。所以，现在应该把颠倒了的再颠倒过来！你和克南”亚萍大声喊：“现在你别提克南的名字！别提他的名字”亚萍父：“萍萍！你”他痛苦地坐在了圈椅里。
白天。汽车站。加林挂着旅行袋，兴致勃勃地出了候车室，来到街道上。
三星的拖拉机正好开过来，看见加林，便停在他身边。
他让加林坐上来。三星帮加林把提包放好。
加林坐在驾驶室里。拖拉机吼叫着向县委开去。
县委大门口。加林从驾驶室跳下来。
三星把提包递给他。加林：“咱村村和我们家没啥事吧？”
三星坐在驾驶楼，说：“没就是巧珍前不久结婚了”加林一下惊呆了，问：“和谁？”
三星：“和马拴。”三星看加林脸色不对，说：“你在”
三星开着拖拉机走了。
加林痴呆呆地立在县委大门口。
白天。加林办公室。加林正看那份通份。景若虹站在一边。
加林把文件扔在一边，沮丧地低下了头。
景若虹：“我在会上提出，要想用雇用的形式把你留下继续工作，可是加林，你是一个性格坚强的人，你一定想开些，人一辈子总要经历一些坎坷的。这也许并不是一件坏事噢，听说这事是克南妈揭发的，克南反对他母亲这样做，母子俩还吵了一架”
加林呆坐着，一句话也不说。
白天。加林的办公室。
他在地上转圈圈走。他掏出烟，又把烟扔掉。
他掏出火柴盒，又把火柴盒扔掉。
火柴撒了一地。他蹲在地上一根一根拣火柴
白天。加林的办公室。
加林和克南谈话。克南：“你现在一定很恨我”
加林：“不，你应该恨我。”
克南：“你现在心里小看我，认为我张克南是个小人！”加林：“不，我了解你实际上，就是你本人写信揭发我，我也可以理解，因为是我首先伤害了你你即使报复我，也是正当的”克南：“你是一个有血性的人，尽管咱们性格不一样，但我一直很尊重你。我现在仍然尊重你过去的事情已经过去了。我现在不知道怎样才能帮助你我知道你现在很痛苦，亚萍也在痛苦我不愿意你们痛苦”
加林：“你更痛苦！现在让我们结束这个不幸的局面吧！你和亚萍仍然恢复你们的一切。我现在请求你的，就是能谅解我已经给你造成的痛苦”
克南：“不！尽管我喜欢亚萍，但亚萍实际上是喜欢你的”加林：“但我实际上真正喜欢的是另外一个人我已经决定了，我自己会主动和亚萍断绝关系的”
夜。亚萍家室内。加林和亚萍在谈话。加林：“就这样吧，我们现在应该结束我们的关系。你还是和克南一块生活吧，他是非常爱你的”
亚萍：“不，我就要和你在一块！”
加林：“这已经是不可能的了，我又成了农民，我们无法在一块生活了再说，你很快要调到南京去工作”
亚萍：“我不工作了！也不到南京去了！我退职！我跟你当农民！我不能没有你”加林苦笑了一下，说：“亚萍，我不值得你这样的牺牲。我知道你对我的感情是真挚的。为了这，我很感激你。我自己也是喜欢你的。不过，我现在才深切地感到，从感情上说，我实际上更爱巧珍，尽管她不识字”
亚萍一下子震惊了。她绝望地望着加林，泪水在脸上静静地流着。
她走过来，哽咽着说：“如果是这样，那么我祝你们幸福”她向他伸出手来。加林握住她的手，说：“巧珍已经和别人结婚了，现在让我来祝你和克南幸福吧”
加林把手从亚萍的手里抽出来，急速地转过身就走了。
亚萍在后面一把扯住他，伤心地说：“你再吻我一下”加林回过头在她的泪水脸上吻了吻，就急忙地走了。
身后传来亚萍的哭声。
灯光灿的县城，一片宁静
县城的灯火化为高家沟星星点点的灯火
夜。刘立本家。灯火摇曳着。巧玲在灯下看书。巧英和她妈做针线活。
巧英：“高加林狂了几天，就被公家开除了！”巧英妈：“老天爷睁眼了，这是报应！”
巧英：“这小子把咱巧珍欺负得人不是人，鬼不是鬼！听说他明早上就回来呀！我非要把他小子堵在村口，当着众人的面收拾他一通”巧英妈：“对，叫众人看看！把他小子的名誉弄得臭臭的，叫他再能！”巧玲：“妈，大姐，你们千万不能这样！你们要是这样做，众人不会笑话加林，丢人的反倒是你们！”
巧英：“你知道个屁！”
巧英妈：“甭多嘴！”巧玲气得把书掼在一边，从窑里出去了。
早晨，村口河湾里。巧英提个筐子假装拾柴禾，眼睛不时地望着简易公路。
她背后响起一阵慌乱的脚步声。
巧英回头一看，竟然是巧珍！
巧珍穿一身朴素的棉衣，头发也剪成了农村妇女的式样。
她走到巧英面前，拉住她的袖口，说：“姐姐，快回去！你千万不能这样，人家笑话呀！”
巧英装作不明白：“笑话我什么哩？”
巧珍：“巧玲昨晚上跑到我那里把什么事都给我说了。我昨晚上急得一夜没睡着”
巧英恨得牙咬着嘴唇，说：“你真是个受罪鬼！”她停了一下“高加林不光辱没了你，把咱们一家人都拿猪尿泡打了，满身的臊气！你能忍了这口气，你忍着！我们可忍受不了！我今儿个非给他小子难看不可！”
泪水在巧珍眼里旋转着。
巧珍：“好姐姐哩，他现在也够可怜了，要是墙倒众人推，他往后可怎样活下去呀”
巧英执拗地把头一拧，说：“你别管！这是我的事！”
巧英把筐子往地上一丢，一屁股坐在一块石头上，双手把膝盖一抱，粗野得像个男人。
巧珍一下子跪在巧英面前，头抵在她怀里，哽咽着说：“我给你跪下了，姐姐！我央告你！你不要这样对待加林！不管怎样，我心疼他！你要是这样整加林，就等于拿刀子捅我的心哩”巧英一下子心软了，眼里也涌出了泪水，她抱住巧珍和她一起哭了。早晨。荒凉的大地。凉封的河流。
加林背着铺盖卷，在简易公路上走着，走着
他来到村前的河湾里，在巧珍送别他的那个地方站住了。
我们又听见了巧珍那甜蜜的歌声：
上河里（那个）鸭子下河里鹅，
一对对（那个）毛眼眼望哥哥。
加林向村子里走去。（定格）。
演员表。
总的说，从我的角度讲，那就是尽可能地把小说中最主要的东西表现出来。说细点，大概是这么几点：第一，小说的题旨应较完整地给予揭示。这就是通过高加林等人悲剧性的命运，促使观众对社会及人生作出多方面的深刻审视；并通过这个不幸的故事使人们正视而且能积极地改变我们生活中许多不合理的现象。第二，力图将小说涉及到的生活通过视觉也能使人感到真实可信。高加林、刘巧珍、黄亚萍等都是好人，但性格中都不同程度潜含着悲剧性和庸俗性的因素。人物性格的复杂性，反映了生活的真实；而真实是一切艺术的基础。人生所表现的是一群普通人的命运，他们的遭遇，不完全是他们自己所能决定的。高加林也不是想走一个大圈子最后再夹个行李卷又回到出发点的。他无法突破各种社会矛盾对个人的制约。第三，一般认为农村题材的电影只要有所谓的生活气息就行了。我不想停留在这一点。我觉得，这部片子要表现的不仅是陕北的人情、民俗和大自然的风貌，还应揭示出蕴蓄于其间的社会的、历史的、审美的甚至哲学的内涵。这是更深一步的东西，有了这些，不仅不识字的人看得懂或受到感染，文化程度较高的人也能由此展开更深层次的思索。这就要在银幕后面留出更大的空间；不仅完成一个故事、完成特定情景中的情节，还要在情节与情节、场景与场景、人物与人物、对话与对话以及画面与画面之间留下“空白”让观众想象、补充和思考。第四，力求通过银幕搞出一种气势。在用摄影机的角度描写生活描写大自然的时候，努力追求一种雄浑、博大和深沉的风格。第五，不能孤立地表现生活表层的民情风俗以及和主题无关的民情风俗，这不是艺术所追求的，也不是艺术。所以，电影人生不仅要有“土味”也要有“洋味”使“外族”人也能毫无障碍地接受和投入。无论怎样，只有把自己熟悉的本民族的东西真实地、艺术地、丰富多采地表现出来，作品所流露的—切才可能使世界上更多的人理解和感受。